AUTOR IMAGINARIO

IRREGULARIDADES V presenta: UNA IDEA PELIGROSA

2012-01-31T20:52:00.003+01:00

IRREGULARIDADES IV

2012-01-28T14:58:00.000+01:00

IRREGULARIDADES III presenta: LA MUERTE DE MEGAUPLOAD

2012-01-20T10:55:00.001+01:00

IRREGULARIDADES II

2012-01-07T18:24:00.004+01:00

IRREGULARIDADES I

2012-01-03T18:26:00.001+01:00

Tráiler de Porno, Arte y Ensayo

2011-12-05T02:24:00.001+01:00

Poco a poco, pasito a pasito, lento como una tortuga... Pero oye, parece que da sus frutos:

Todavía queda para el estreno de la serie web, pero tener el tráiler terminado para que todo el mundo lo vea ya es un logro, ¿no?

EL GRITO

2011-10-25T05:04:00.001+02:00

Ciento treinta y ocho

2011-10-25T02:54:00.002+02:00

AK-47

2011-10-23T03:24:00.000+02:00

BAMBINO

2011-10-01T04:55:00.001+02:00

¿A QUIÉN VAS A LLAMAR?

2011-10-01T04:53:00.001+02:00

BRUCE LEE

2011-10-01T04:41:00.003+02:00

MI HERMANA Y SU AMIGO

2011-04-16T10:05:00.000+02:00

NO QUIERO SER UN ZOMBI

2011-03-03T20:49:00.001+01:00

El ritual de zombificación (según Wade Davis en su conocido libro La serpiente y el arco iris) consiste en administrarle unos polvos por vía respiratoria a la víctima induciéndole así a un estado cataléptico; algunos de los ingredientes de dichos polvos se extraen (según estudios) del pez globo tropical (la tetradotoxina) y el sapo bufo marinus. Una vez la víctima esté en coma, se da por muerta y se entierra en un ataúd. Tras el funeral, antes de que el futuro zombi se asfixie, se desentierra y despierta violentamente administrándole algunas drogas, consiguiendo así que se sienta confuso y experimente algún tipo de alucinaciones. Cabe destacar que se les suele propinar una serie de palizas para terminar de desorientarlos e incluso perder la identidad, quedando así totalmente anulados.

Más o menos ese es (se supone) el sistema que emplean, o empleaban, los brujos haitianos para crear zombis. La función de dichos “seres” no es (era) otra que la mano de obra gratis; es decir, la esclavitud. Los haitianos son muy conscientes de lo que significa ser un zombi, pero no es a ellos a los que les tienen miedo, pues al fin y al cabo no son más que pobre desgraciados a los que han arrancado la vida estando vivos (lejos de ser éstos como los zombis cinematográficos que más conocemos), sino que a lo que le tienen un terror extremo es a la zombificación, es decir, al ritual y sus consecuencias (matar y devolver a la vida).

Si bien es cierto que toda esta explicación sobre la zombificación puede resultarle a más de uno interesante, no es mi intención redactar un texto divulgativo/informativo, sino más bien realizar una analogía (comparación si prefieren algunos) sobre la zombificación y mi vida más reciente.

Tal vez debería haber comenzado el texto con un “me estoy empezando a sentir como un zombi” o “soy casi un zombi”; ésto debido probablemente a que (metafóricamente hablando, claro) en algún momento, que no recuerdo con claridad, alguien me lanzó los famosos “polvos zombi” para inducirme al dichoso estado cataléptico; ¿quién? Pues lo siento pero no poseo la respuesta; pero sí una pequeña lista con posibles brujos adoradores del Barón Samedi o cualquier otro Loa.

El caso es que durante un corto periodo de tiempo estuve en un ataúd de madera de pino malo (¿o era aglomerado?); y, por supuesto, enterrado (nada de nicho; eso es para los zombificados que tienen más suerte) en algún cementerio donde es legal el ritual vudú. Supongo que el brujo en cuestión me sacó a tiempo de aquella tumba, porque yo no recuerdo nada; bueno, sí: una continua sensación de claustrofobia y agobio. Curiosamente mantengo en mi mente ciertos recuerdos intermitentes sobre la administración de drogas tras la supuesta “resurrección”, pero no van más allá del simple vago recuerdo.

Tal vez, hasta la fecha, lo más doloroso y duro hayan sido los latigazos y palizas que me han propinado; pero claro, parece que poco a poco se están dando cuenta de que no soy tan blando como podría parecer, así que yo, mientras pueda, continuaré manteniéndome en mis trece sin desorientarme en exceso, ni, por supuesto, perder la identidad; que es lo poco que me queda.

Eso sí que debo reconocer, como los haitianos, no le tengo miedo a los zombis... pero la zombificación es otro cantar.

BUD SPENCER

2010-07-22T03:15:00.003+02:00

ACORRALADO (First Blood, Ted Kotcheff, 1982)

2010-07-20T15:45:00.002+02:00

JESÚS MANZANO

2010-07-20T04:10:00.001+02:00

BILL MURRAY

2010-06-16T17:00:00.001+02:00

TRON (Steven Lisberger, 1982)

2010-06-15T03:21:00.001+02:00

CLINT EASTWOOD

2010-06-13T03:37:00.002+02:00

DAVID LYNCH

2010-06-12T00:05:00.001+02:00

SYLVESTER STALLONE

2010-06-11T01:17:00.002+02:00

WOODY ALLEN

2010-06-10T13:01:00.000+02:00

CONCLUSIÓN DEL WEB SERIES FESTIVAL

2010-06-10T01:18:00.000+02:00

Hola a todos.

En primer lugar deciros que, como creía (y le comenté a Marco hace unos días convencido de ello), nos hemos quedado fuera de los finalistas del Web Series Festival. Así pues termina nuestra odisea Nikodemo, One Mojito...

Han sido unos día de mucha ilusión al ver cómo subían no sólo los votos, sino también los visionados; y es que nos quedamos con 5.677 votos y 5.105 visionados, algo que no está nada mal. Todo esto lo hemos conseguido gracias a la gente que nos ha apoyado en todo momento; votando, viendo el capítulo, comentándolo, poniendo el link en su facebook, blog, web, etcétera, etcétera, etcétera. Muchas gracias a todos por vuestro incondicional apoyo.

Respecto a los que se han entretenido escribiendo comentarios despectivos y de desprecio sobre nuestro trabajo y el de los demás concursantes, creo que un sin palabras es lo máximo que se merecen.

Quisiera agradecer a todo el equipo, tanto técnico como artístico, su dedicación al proyecto, sin ellos Porno, Arte y Ensayo no seria nada. También quisiera darle las gracias a los que nos han ayudado de una manera u otra a hacer realidad un proyecto que teníamos Paco y yo, casi dos años, metido en un cajón esperando, junto a otros tantos, hacerse realidad. Pensad que todos habéis puesto vuestro granito de arena para hacer realidad la serie.

Muchísimas gracias a todos.

Y para terminar, deciros que nuestra intención es continuar la serie en una web propia. El único problema, y por otra parte, el de siempre, es el dinero... ¿Cómo conseguir producción para seguir rodando? El puñetero quebradero de cabeza que siempre nos persigue.

En fin, ya se verá.

Suerte para los quince finalistas.

Vicente Navarro López

19/06/07 SALTA, DISPARA Y CORRE

2010-05-25T03:06:00.006+02:00

Aviso: este día de rodaje lo escribí el domingo 24 de junio de 2007 porque tenía que aclarar mi mente tras varios hechos importantes acaecidos el día 19.

Teníamos que terminar de rodar el ciclo del piso con el rehén; nos quedó una maldita escena colgando y un plano de Van Damme en el pasillo (esto último una tontería que todavía no entiendo muy bien por qué no lo rodamos en su momento).
Durante nuestro periplo almoradidense Tomás y yo tomamos la decisión de ofrecerle a Pepe la dirección de la escena del piso que nos faltaba. Se lo propusimos y aceptó encantado (sólo le faltó llorar... es un decir; lo cierto es que me encantó que le hiciera ilusión). Además de Marco, creo que es de las pocas personas en las que confiaría para delegar mis funciones de director (y en eso creo que coincidimos Tomás y yo).
El guión técnico de la escena en cuestión estaba escrito; bastante detallado, por cierto (como solemos hacer), pero Pepe nos propuso rodar un plano-escena (llamado erróneamente en este caso plano-secuencia puesto que no es una secuencia, sino una escena). Pensamos la idea y la hablamos, al final decidimos que era una opción bastante interesante; como también que Pepe hiciera a la vez de cámara de dicha escena.
No teníamos muy claro si podríamos rodar la escena; algo que se hubiera convertido en una enorme putada puesto que es una de las escenas fundamentales del guión y rodarla en otro sitio significaba que tendríamos que volver a rodar todas las escenas del piso. La razón de la incertidumbre residía básicamente en que los compañeros de piso de Tomás y Cárol aceptarán que volviéramos a ocupar su casa. Al final parece que Tomás los convenció, pero sólo disponíamos de una noche. Si a eso sumamos que dio la casualidad que ese día llegaron los padres de Cárol para quedarse unos días en el piso, lo que significaba que no dispondríamos de suficiente tiempo para rodar con tranquilidad; todo se tradujo en un tremendo estrés... Algo que se ha ido convirtiendo en una costumbre bastante desagradable.
Pero comencemos por el principio del día: quedé con Tomás en su piso sobre las once de la mañana para ir preparando todo el set; teníamos que volver a tapar la enorme ventana del salón, descargar el material, ensayar los movimientos de cámara y la escena con los actores, montar la iluminación, etcétera, etcétera, etcétera. Pero antes de todo teníamos que arreglar cuentas Cárol y yo (ya sabéis, por lo del dinero de producción que se pagó de más al venir su novia los días de rodaje en Almoradí, que quedamos en que ella venía por placer, para acompañar a su pareja y los gastos correrían de su bolsillo). Bien, yo llevaba las facturas de las comidas y las cenas (de las que estuvieron, puesto que a algunas no fueron) para que me las pagaran (pero sólo la parte de la novia, no la de Cárol porque pertenecía al equipo). Subí al piso solo mientras Raquel esperaba en el coche que estaba mal aparcado. Arriba sólo estaban Tomás y Cárol, yo le dije a ella lo de las facturas, como habíamos acordado antes de ir a Almoradí, pero (debo decir que no me sorprendió) me salió con que su novia había trabajado en el rodaje y no tenía por qué pagar nada, etcétera, etcétera, etcétera. Tómas (ya como costumbre) la defendió con capa y espada, y yo no dije prácticamente nada, porque no podía ni quería pronunciarme sobre el tema.
Aquí debo aclarar que yo era el único que tenía que rendir cuentas con el productor. Y puesto que la producción contaba con el dinero más bien justo y el productor me dijo que cuanto menos dinero nos gastáramos mejor, pues una persona más y totalmente prescindible, que no hizo gran cosa, significaba, como acordamos, que sus gastos los pagaría de su monedero, y no de la producción... En caso contrario, yo, como responsable de los gastos, cargaría con ellos; es decir, que me tocó ponerlos de mi propio bolsillo porque esta gente no soltó un duro... En fin, cada cual que saque sus propias conclusiones.
Tras esto, Tomás y yo bajamos a descargar los trastos del coche. Yo, por supuesto, estaba bastante disgustado (aunque, como ya he dicho antes, lo esperase) y a Tomás le comenté alguna cosa al respecto. Lo que se tradujo en una ráfaga de reproches por su parte comenzando por meter a Raquel en el ajo (¿?), que, sinceramente, no entendí por qué la metió por en medio; y, por cierto, no me gusta lo más mínimo que metan a mi novia en algo que está al margen.
Tomás se quejó de que él, Cárol y su novia fueron los únicos que recogieron los trastos del set el día de la iglesia... que nadie más hizo nada. Raquel le contestó que eso era mentira porque ella y los demás habían recogido. La cosa subió de tono y me di cuenta de un detalle: mi sector antagonista nos había metido en el mismo saco a mí y a mi novia, y supongo que al productor también, es decir, todo lo que yo hiciera que no les gustara salpicaría a mis más allegados. Esa idea no me gustó lo más mínimo. Yo le contesté a Tomás que el único que no había recogido en la iglesia fui yo; básicamente porque cuando hice el primer viaje al coche con algunos trastos, en la calle estaban esperándome amigos y familiares, (ya sabéis: por eso de rodar una película en tu pueblo) y me entretuvieron sin dejarme opción a escapar. Las demás personas del equipo, incluido el productor y un par de amigos ajenos al rodaje, ayudaron a recoger.
La discusión subió de tono y Tomás dijo que estaba cansado de todo (no sé si de todo en general o de mí en concreto). Yo lo invité a que renunciara y él estuvo de acuerdo; en esos momentos el futuro de Efecto Coyote pendía de un puto hilo muy fino. Los dos fuimos hacia la puerta de entrada del edificio de Tomás a recoger los trastos y largarnos Raquel y yo de allí, pero en la distancia que había entre mi coche y la puerta del edificio parece que los dos encontramos un abismo: tanto tiempo con el proyecto, tanta ilusión, tanto esfuerzo sin opción a concluirlo. Yo, por mi parte, en ese momento no hubiera sido capaz de continuar rodando la película si él. Mientras recorríamos esa distancia, por mi mente corrieron recuerdos de la gestación del proyecto, el espíritu de grupo, la ilusión de rodar una película aunque fuera con cuatro duros, los nervios del primer día de rodaje... todo.
Llegamos a la puerta y a Tomás le costaba abrirla; supongo que sería un tira y afloja interno, un quiero y no quiero dejar el proyecto. Me di cuenta, como también supongo que él entendió perfectamente cuando le dije que habláramos; creo que aquí soplamos los dos con cierto alivio.
Nos quedamos en la puerta la friolera de dos horas hablando de todo lo sucedido, de los problemas, y, tras ese tiempo, me dio la impresión de solucionarlos... Al final acordamos seguir adelante puesto que ya no quedaba tanto.
Tiempo perdido pero necesario para continuar; traducido esto en demora de la grabación.

Recuerdo que a partir de ese día todo fue algo mejor; pero ahora pienso en algunos de los días sucesivos y creo que simplemente me autoconvencí de ello.

Fotografías de Raquel García Ruiz y Marta Tarazona.

PORNO, ARTE Y ENSAYO Cartel 5

2010-05-09T20:41:00.002+02:00

Quinto cartel promocional de la serie web Porno, Arte y Ensayo.

PORNO, ARTE Y ENSAYO Cartel 4

2010-05-07T19:48:00.002+02:00

Cuarto cartel promocional de la serie web Porno, Arte y Ensayo.

PORNO, ARTE Y ENSAYO Cartel 3

2010-05-06T04:47:00.002+02:00

Tercer cartel promocional de la serie web Porno, Arte y Ensayo.

PORNO, ARTE Y ENSAYO Cartel 2

2010-05-05T03:23:00.003+02:00

Segundo cartel promocional de la serie web Porno, Arte y Ensayo.

PORNO, ARTE Y ENSAYO Cartel 1

2010-05-04T14:17:00.005+02:00

Primer cartel promocional de la serie web Porno, Arte y Ensayo.

HISTORIAS DEL MESSENGER II

2009-09-27T23:03:00.002+02:00

ARTE CON ENSAYO
Tira cómica nº29

HISTORIAS DEL MESSENGER I

2009-09-03T03:53:00.002+02:00

ARTE CON ENSAYO
Tira cómica nº28

ESPERANDO RESPUESTA

2009-07-30T00:40:00.003+02:00

AL QUE CREE QUE SOY SCORSESE

2009-07-25T16:12:00.007+02:00

Era cuestión de tiempo que te pronunciaras al respecto. Sabía que sólo tenía que esperar a que lo hicieras y, como suponía, de la forma más secreta y accesible que existe en el mundo: un comentario en un Fotolog que ni siquiera es el tuyo.
El rodaje de Efecto Coyote fue para mí un verdadero infierno, aunque supongo que para más de uno también. Yo era el que respondía ante los gastos de producción, el que manejaba el dinero y el que lo consiguió, fui el que se gastó en el mes de mayo algo más de seiscientos euros en teléfono móvil (por no hablar de junio), el que se gasto, también de su bolsillo, bastante dinero en gasóleo, el que hizo de chofer de los que no tenían carnet o coche y no pegaba ojo por las noches, el que casi no se licencia por culpa de dedicar el ciento por ciento de su tiempo y esfuerzo a la película... Fui aquel que algunas personas trataron de idiota, al que criticaban a escondidas o a plena luz... Fui todo eso y muchas más cosas que convirtieron la experiencia de rodar un largometraje de bajo presupuesto en un trauma marcado a fuego.
Pero remontémonos en el tiempo: tú y yo nos conocimos, creo recordar, a mitad de carrera más o menos. En una de las primeras conversaciones serias que mantuvimos ya te hablé de mi idea obsesiva de hacer un largometraje. Recuerdo que ese día salimos de clase, bajamos del ascensor y hablamos sobre las posibilidades, recuerdo que te comenté que me gustaba mucho como estaba rodada una serie de policías llamada S.H.I.EL.D., te hablé de mi eterna idea sobre El tigre y tú me diste ideas para rodar las escenas de tiroteos entre otras muchas cosas... También recuerdo volver a casa con una sonrisa de oreja a oreja porque había encontrado a alguien con el que empatizaba bastante bien y complementaba mis ideas. En los días y meses sucesivos fuimos afianzando una amistad que parecía indestructible.
No éramos iguales, ni opuestos, sino complementarios: tú tenías tus gustos y yo los míos, tu sabías mucho de unas cosas y yo de otras. ¡Era perfecto! (Puede sonar gay, pero me la sopla).
El tiempo pasó, participamos juntos en varios cortometrajes y pensando ideas para hacer Cine.
Recuerdo que el verano de 2006 te llamé y te dije que iba a Elche porque quería hablarte de un asunto y, de paso, pasarme por la librería de cómics (Cimmeria) a saciar mi vicio lector. Ahí fue cuando te dije que en cosa de un años iba a rodar una película sobre tres pringaos que secuestran al hijo de un capo mafioso. Te afirmé que no te preocuparas de la producción porque tenía un buen amigo que me daba algo de pasta y te comenté que quería desarrollar la idea y el guión contigo, y que serías el director de fotografía (aunque más tarde te ofrecí co-dirigirla conmigo). Tu aceptaste puesto que era un proyecto bastante interesante y supongo que creías en él y hasta puede que en mí.
Ese verano nos pusimos manos a la obra con el argumento y los personajes, descritos posteriormente por mi gran amigo Juan. De todas esas sesiones de verano en la cervecería cerca de tu casa y bebiendo cerveza y horchata (¿recuerdas?) sacamos, a grandes rasgos, un boceto del argumento de lo que sería posteriormente Efecto Coyote.
Quedamos en que yo escribiría un borrador del guión y luego trabajaríamos sobre él los dos juntos, lo cierto es que escribí dicho borrador en tres días (cosa que no pienso hacer más en la vida) y, simplemente, añadiste unas pocas frases y diálogos. Durante la escritura de ese primer borrador me saqué de la manga un personaje que no habíamos pensado, la prostituta, y también imaginé muchas de las escenas basándome algunas de las veces en lo que habíamos escrito a boli en los distintos folios del argumento. También es cierto, y no sería justo omitirlo, que transcribí a guión ideas que Juan describía con lujo de detalles en la descripción de personajes.
El primer borrador te lo pasé sin final, con la idea de que escribieras tú uno y yo otro para luego elegir uno o los dos para rodar (¿imaginas haber rodado dos finales?). Lo cierto es que pasó el tiempo y no escribiste ni una sola página del final, quedando así una única opción: mi final. Un final que era una auténtica porquería.
Para ser justos, hiciste un buen trabajo con la gestión y preparación de los currículos de los actores para el casting y recordemos que, tanto el título, como su explicación son íntegramente idea tuya. Pasó el tiempo y cogimos a María Caudevilla como enfermera. Le pasamos el guión y nos dijo que el final flojeaba. Así que fui pensando un nuevo final o, al menos, darle fuerza al que ya estaba escrito. Recuerdo que fuimos al cine un día y te conté el nuevo final que había pensado, te reíste bastante y te gustó, con lo que terminé por escribirlo; siendo ese el final que rodamos.
Por razones varias tuvimos que posponer el rodaje unos meses, algo que nos permitió dedicarnos a terminar la carrera de los cojones, bueno, al menos durante un tiempo.
Cuando eramos amigos, antes incluso de comenzar con el periplo suicida de hacer un largometraje, algunas que otras personas que fueron amigos tuyos y lo eran míos me advirtieron sobre ti... No entendí muy bien a qué se referían y, sinceramente, sigo sin entender muchas de las cosas, pero el caso es que una de ellas en especial, cuando se enteró que íbamos a hacer un proyecto de tamaña envergadura juntos, me intentó disuadir augurando que si lo hacía terminaríamos mal; ¿profeta? Tal vez. Pero aun así no creo, ni mucho menos, que la culpa de todo sea tuya, porque en este lúgubre asunto no hay culpables ni inocentes, víctimas o verdugos... sólo personas que no se han entendido, o, más correctamente, que dejaron de entenderse. Si tú eres culpable también lo soy yo.
No sería justo si no hablara de tus virtudes y las cosas que aprendí gracias a ti. Eres una persona que sabe mucho de técnica y formas, tienes infinidad de recursos. Yo, al contrario que tú, no te considero un Scorsese, pero sí una persona con talento que no encuentra el rumbo. Creo que eres capaz de hacer muchas cosas buenas, pero te pierde la confianza ciega, una de las razones fundamentales por la que los dos estamos en esta situación; tú confianza ciega hacia “X” y la mía hacia ti. Creo que todo fue una mala caída de efecto dominó que terminó salpicando de raíz nuestra amistad, antes indestructible.
Lo único que he esperado en estos dos putos años ha sido que me llamaras para quedar y, sobre todo, hablar del tema, aclararlo... porque creo que ya no era cuestión de hablarlo yo contigo, sino tú conmigo.
Durante el proceso de rodaje y post-producción de la película, mucha gente (más de tres amigos que me soportan, por cierto) me dijo que mi problema era que no sabía desprenderme de ti y pensar en mí mismo y mi propio interés. Con el tiempo me fui dando cuenta de que era eso exactamente lo que tenía que hacer, y fue lo que hice.
Quiero que sepas y tengas claro que nadie te ha apartado del proyecto salvo tú mismo; sigues teniendo mi dirección de correo, messenger y móvil, si no has contactado conmigo ha sido porque no has querido. Yo, por mi parte, no tengo ningún problema en informarte de la situación actual de Efecto Coyote, pero no esperes que te busque... búscame tú a mí. Si quieres hablar largo y tendido sobre el tema mientras nos tomamos unas cervezas y recordamos viejos tiempos sólo tienes que llamarme, yo quedaré encantado contigo y hablaremos de todo. Si, por el contrario, prefieres pasar del tema y/o dejar caer la situación vía Internet, por mí bien, pero todo va a seguir como está, porque no pienso emprender una guerra virtual de reproches escritos.
Otra cosa a aclarar es lo de poseer la película en dvd. No es que no la tengas tú ni Nadia, es que, hoy por hoy, no la tiene nadie, y la razón es muy sencilla como sabrás y sabrá más de uno: el audio no está en condiciones para sacar copias como es debido, así que ese tema, hasta conseguir solucionar el audio, está en punto muerto. Que hace dos años, pues oye, lo siento por todos pero esas cosas pasan cuando no se tiene técnico apropiado.
Respecto al asunto “se permite el lujo de criticar a todo el mundo en su blog” creo que estás siendo bastante injusto conmigo. Yo no critico a nadie en los diarios de rodaje excepto a mí mismo por no conseguir evitar la actual situación. En la introducción a la nueva publicación de los diarios explicaba, claramente, que los publicaría tal y como los escribí en su momento, contando mi verdad, e invitaba a relatar su versión a quien quisiera. Creo que cada uno tiene su punto de vista al respecto y no se tienen por qué censurar aunque no los comparta. Si te fijas, no he terminado de publicar todos los días de rodaje porque es un tema que me cansa, y eso que lo único que tengo que hacer es copiar y pegar el texto del día de turno, subir las fotos y crear el nuevo post con la etiqueta correspondiente. Pero lo cierto es que me duele profundamente recordar algunas cosas.
Que el blog lo lean tres personas ya es para mí una satisfacción, pero no te confundas, tengo más amigos que me soportan.

16/06/07 DÍA DE RELIGIONES Y OTRAS MIERDAS

2009-05-29T04:21:00.009+02:00

No resultó nada fácil conseguir que nos prestaran la iglesia de mi pueblo para rodar. Paco me dijo hace unos meses que tal vez podríamos grabar en la de Catral, pero por alguna extraña razón me encapriché con rodar la escena de la iglesia en la de mi pueblo. Al final, con ayuda de mi madre, mi primo Gabi y el alcalde de Almoradí, el arzobispado de Orihuela nos dio vía libre para rodar sin problemas. Me pasaron el teléfono de uno de los curas de la iglesia, un cura joven llamado Jaume. Hablé con él para confirmar fecha y hora de rodaje y me confirmó que no habría ningún problema. Días antes del rodaje eclesiástico, me advirtieron que el párroco de la iglesia era un hueso duro de roer, algo a lo que no presté mucha atención porque ya teníamos los permisos y las confirmaciones.
Comenzamos a rodar por la tarde, sobre las cinco o cinco y poco. Antes de entrar a la iglesia a rodar debíamos ponernos con unos planos anteriores en los que dos de los personajes llegan en coche a la iglesia y entran. Primero rodamos a los dos actores cruzando la plaza y entrando. En principio no hubo problemas hasta que en una de las tomas, cuando los actores iban a entrar en la iglesia, se concentró, en unos pocos segundos, una multitud de personas bien vestidas con arroz en las manos. Una boda, nos pilló una boda, pero bueno, no pasó nada porque ya teníamos varias tomas buenas. Después de esto fuimos a rodar la escena del interior del coche. Mi suegro me prestó en Mercedes y, mientras yo lo conducía, Cárol, de copiloto, grababa a los dos actores que se encontraban en el asiento trasero. Hay varias cosas que me llevan tocando los cojones desde que comenzamos a rodar, algunas las he contado, otras las he dejado caer y unas pocas me las he callado, pero hoy quiero añadir una nueva, es más, tengo la necesidad de decir que me da cien patadas en el estómago cuando alguien que no es DIRECTOR dice eso de “¡Acción!” y “¡Corten!”; y esto va por la cámara. Dicho ésto, continúo con el relato.
Quedé con Jaume que entraríamos a ocupar la iglesia a las veintiuna y cuarto horas, tras la última boda del día, así que como por la tarde terminamos de rodar pronto, Míguel y yo decidimos que todos iríamos a cenar pronto. Así que nos fuimos a los Infantes a pegarnos una comilona. Tras esto nos pusimos en marcha. Mientras esperábamos en la puerta de la iglesia vimos como iban apareciendo los extras; familiares, amigos... La ceremonia se alargó quince minutos más de lo previsto, así que entramos en el templo cristiano apostólico romano a las veintiuna y treinta y una horas. Lo primero que hice fue saludar a Jaume porque sólo nos conocíamos por teléfono. Le di las gracias y me dijo que se tenía que marchar al convite de la boda porque estaba invitado, pero que no nos preocupáramos porque estaría el párroco. Mientras unos montaban focos, Tomás y yo indicábamos a los extras y montábamos el travelling que nos llevó Marco. De pronto apareció el párroco alzando la voz y diciendo algo así como que le habíamos engañado porque nadie le dijo que se iban a hacer esas horas, que la gente del cine tiene la cara muy dura y él se acostaba temprano así que ya podíamos ir pensando en lo que íbamos a hacer. Bien, antes he comentado que hay muchas cosas del rodaje que me tocan los cojones, y una de ellas es que me los toque alguien sin motivo. Mi primera reacción fue acercarme al hombre y decirle que ya lo había arreglado todo con Jaume y no me había puesto ningún problema, al contrario, todo fueron facilidades (hasta nos prestó el vestuario para Pedro Casablanc). El párroco siguió en sus trece, diciéndome lo mismo, y repitiendo, y repitiendo... Así que ya me cansé y no, no le di un puñetazo, pero si que le dije que si le molestábamos recogíamos los trastos y nos marchábamos, pero el lunes a primera hora iría al ayuntamiento y pondría una queja, porque en mi mano tenía los permisos de éste, el arzobispado y el propio alcalde. En ese momento se acercó Jaume y puso paz diéndole al párroco que en la iglesia se quedaba el sacristán hasta la hora que hiciera falta (un hombre mayor muy simpático, por cierto). Así que él podía irse a... Dormir sin ningún problema. El asunto no llegó a más y pudimos rodar tranquilamente hasta casi las dos. En fin, y aquí se termina el periplo almoradidense. Ya no volveré a mi pueblo hasta terminar el rodaje.

Comparando este día con otros, fue más tranquilo de lo que parece. Yo, mientras rodábamos, me di un fuerte golpe en el tobillo derecho con el pico del posa pies de un banco, el dolor fue insoportable las dos primeras semanas, luego tuve molestias hasta principios del año siguiente.

Fotografías de Raquel García Ruiz y Benjamín Ibáñez Butrón.

SPRAY ANTIZOMBIS

2009-05-07T15:41:00.001+02:00

ARTE CON ENSAYO
Tira cómica nº27

MUJER ATRAPADA POR UN HOMBRE

2009-05-05T15:55:00.001+02:00

MINIMALISTAS CONTRA EL CALENTAMIENTO GLOBAL

2009-04-13T05:41:00.001+02:00

ARTE CON ENSAYO
Tira cómica nº26

ZOMBI MINIMALISTA

2009-04-01T04:37:00.001+02:00

ARTE CON ENSAYO
Tira cómica nº25

GENTE LA ENTIENDE SE HABLANDO

2009-03-30T18:32:00.003+02:00

ARTE CON ENSAYO
Tira cómica nº24

VOLVIENDO A NADA QUE DECIR

2009-03-27T10:40:00.000+01:00

ARTE CON ENSAYO
Tira cómica nº23

NADA QUE DECIR

2009-03-26T03:23:00.001+01:00

ARTE CON ENSAYO
Tira cómica nº22

28/02/09 FOTOGRAFÍAS DE COCO EN CONCIERTO

2009-03-01T02:56:00.008+01:00

Concierto de Coco en Amarión (Almoradí).

AUTORRETRATO ASCII

2009-02-17T01:57:00.003+01:00

RETRATO I

2009-02-12T22:08:00.003+01:00

PACO ILLÁN

15/06/07 DEMONS II

2009-02-02T14:34:00.006+01:00

Segundo y último día de rodaje en la casa de Don Emilio. No sé por dónde empezar. No ha sido un día malo, pero tampoco bueno, sobre todo porque Tomás y yo hemos terminado en la última escena como el perro y el gato; y porque, al retrasarse el rodaje más de lo que tenía previsto, nos hemos visto en el panorama de estar los dueños de la casa esperando en el porche a que nos largáramos para poder entrar en su casa. Supongo que no querrán meter en su hogar a un equipo de rodaje nunca más en la vida. De todas formas, han sido muy amables y muy, pero que muy pacientes. Lo único que, hacia el final del rodaje, me sentía mal por ellos. Pero en fin, así son las cosas; ya sabéis, alguien dijo una vez algo así como: “si quieres guerra mete un equipo de rodaje en tu casa”.
Esta noche pasada he dormido algo más de lo que estoy acostumbrado desde que iniciamos esta locura, y he empezado el día con buenas noticias: cuándo he ido al hotel a recoger a Ramón y les he pedido la cuenta me han pasado una factura de seis euros... ¡¡SEIS!! Seis euros por dos noches de hotel. En un principio creía que se habían equivocado, pero según me ha dicho el recepcionista tenía órdenes de cobrarnos sólo lo que se saliera del precio de las dos noches de hotel y los dos desayunos, es decir, un whisky que se bebió Ramón ayer, o al menos eso es lo que figura en la factura. Cuando hablé por teléfono con la encargada del hotel me dijo que nos haría un descuento por aparecer en los créditos de la película, pero ni por asomo me iba a imaginar que no nos cobrarían. Desde aquí quiero agradecer al Hotel Spa Villa de Catral su inestimable colaboración en la película, pues hasta la fecha nadie nos ha brindado ayuda desinteresada de esa forma, muchísimas gracias. Por cierto, Ramón me ha dicho esta mañana que ha estado muy a gusto el el hotel.
Pepe se ha ofrecido a llevar a Ramón al aeropuerto y a María a la estación de tren de Alicante. La verdad es que ha sido un alivio puesto que ha habido mucho trabajo por hacer. Lo cierto es que Pepe no ha vuelto solo, con el volvía María porque su tren no salía hasta la tarde. En fin, todos nos hemos despedido de Ramón esta mañana y esta tarde de María. Dos días intensos con dos buenos amigos y actores. Por otra parte, hoy ha sido el día de debut de Sara Illán y el reencuentro con Pedro Casablanc, al cual hacía tiempo que no veía; pero no será hasta mañana su estreno en el rodaje.
Bien, hoy ha sido un día muy duro porque necesitábamos una iluminación concreta; cosa que ha hecho muy bien Pepe. Os aseguro que ha creado un atardecer increíble en la cocina. La pena es que se ha ido esta tarde y hemos tenido que iluminar nosotros la última escena que quedaba por rodar, aunque, antes de marcharse, nos ha dibujado un croquis con la ubicación correcta de los focos, lo cierto es que al final no sé ni como lo hemos hecho.

Intento recordar por qué echamos chispas Tomás y yo mientras rodábamos la última escena del día, pero lo cierto es que no recuerdo qué pasó exactamente. Yo llevaba la cámara y tenía que hacer un travelling lateral, mientras Álex leía lo que estaban viendo los actores en la televisión y, Tomás decía eso de acción y corten. Creo que el problema vino por la poca movilidad que tenía para hacer el travelling. En fin, supongo que sería una enorme estupidez pero, puesto que los dos estábamos a la que saltábamos, hicimos una montaña de un grano de arena. Aun así el día no fue nada mal.

Fotografías de Raquel García Ruiz y Tomás Motos.

14/06/07 ME SIENTO TAN FELIZ QUE NO HAY PENAS EN MÍ

2009-01-24T18:48:00.006+01:00

María, Raquel y yo hemos ido esta mañana a recoger a Ramón al Hotel Spa Villa de Catral. Como viene siendo tradición, esta noche pasada no he podido pegar ojo pensando en todo lo que nos esperaba hoy, así que esta mañana parecía un zombi de una película de Romero; esa creo que ha sido una de las razones por las que me he puesto mi fantástica camisa rosa, para darle un poco de vida a mi penosa existencia de muerto viviente.
Desde ayer tengo la sensación de que vamos a rodar otra película; actores nuevos, otras localizaciones; aunque me pese o no el equipo sigue siendo el mismo pero, puesto que alguno que otro (doy gracias) no ha podido acompañarnos en este periplo almoradidense, creo que es un alivio. Esta noche pasada he tenido mucho tiempo para pensar en todo y, debo decir que me preocupa sobremanera que en montaje no casen bien las escenas que vamos a rodar estos días con las que llevamos rodadas en Valencia y las que quedan. En fin, supongo que habrá que esperar a ver cómo queda todo.
Me costó mucho encontrar la casa adecuada para rodar las escenas de Don Emilio y compañía. Tras varios tanteos y visitas a casas, mi madre encontró la casa perfecta. A medio camino entre una modesta mansión y una casa enorme, justo lo que buscaba. La casa pertenece a una de las amigas de toda la vida de mi difunta tía Mayte, así que mi madre también la conoce desde hace mucho y tienen una sólida amistad. Charo, que así se llama la dueña, nos recibió con los brazos abiertos, me dijo que lo que necesitáramos lo pidiéramos sin vergüenza de ningún tipo. Encontrar la casa ideal que llevas en mente es complejo, pero aún lo es más que los dueños de dicha casa te la ofrezcan sin problemas; ya sabéis, meter a un equipo de rodaje en casa de uno es algo que se tiene que meditar mucho. Lo cierto es que tanto Charo como su marido nos han prestado la casa encantados. Eso sí, Charo me dijo que quería conocer a Ramón Langa. Bien, huelga decir que hoy me he sentido muy a gusto rodando allí, todo han sido comodidades y facilidades, y eso, aunque parezca poca cosa, es mucho para mi castigada mente.
Pensando en días atrás, recuerdo que Álex fue a mi casa a probarse el vestuario, de paso me hizo unas muestras de varios posibles acentos gallegos (su personaje tiene esa peculiaridad). Lo cierto es que no me gustó ninguna de las muestras, así que le dije que siguiera practicando y cuando llegara el día de su estreno como actor de reparto de Efecto Coyote ya veríamos lo que hacíamos. Hoy ha sido el día de su debut y he tomado la decisión de mantener el acento gallego en el personaje porque me ha encantado; Álex es un actor muy bueno, me alegro de haber contado con él para ese papel. Hoy también ha sido el primer día de una de las personas que más admiro del mundo, Paco Illán; un gran actor y un gran amigo. Admiro a esta persona por muchas razones, pero sobre todo por enseñarme a no tirar la toalla nunca; ante vientos y mareas el barco debe continuar a flote. A título personal debo decir que para mí es muy importante que salga en esta película, y estaba deseando que llegara el momento de su debut en ella.
Bien, hoy ha sido un día muy intenso de sentimientos agradables y descanso personal. Estoy escribiendo esto tan cansado que me cuesta levantar los dedos de las teclas, pero, aunque cansado, hoy soy feliz. El día de hoy a sido uno de los días más felices del rodaje, ¿se repetirá? Ah, que mañana toca soportar a los diablos. Bueno, la felicidad no dura mucho.

Ese día no escribí nada sobre una de las mayores pifias de la película: el maquillaje de Ramón Langa. Soy consciente de lo complejo que debe ser caracterizar a una persona como si fuera un anciano decrépito, pero de ahí a que más que un anciano parezca un extraño vampiro, no sé, no sé, no sé. Lo cierto es que en este tipo de trabajos, en los que todo el mundo trabaja gratis, no puedes pedirle peras al olmo. En fin, y así se grabó. Tal vez, pensando ahora en ello, ese maquillaje y todas las innumerables pifias que cometimos por culpa de la inexperiencia sean atractivos añadidos a la película. Ello no quita que Tomás y yo nos echáramos las manos a la cabeza cuando vimos en montaje cómo estaba Ramón. Hay ciertas cosas que cuesta digerir.

Fotografías de Raquel García Ruiz.

FOTOGRAFÍAS DEL RODAJE DE LA CASA QUE SE CIERNE 20, 21 y 22 de NOVIEMBRE de 2008

2009-01-20T18:56:00.025+01:00

13/06/07 PARANOIA AGENT

2009-01-16T17:04:00.002+01:00

Nunca negaré que de un grano de arena hago una montaña, como tampoco negaré que en algunos aspectos soy un insoportable paranoico, pero hay veces que, tras pasar por innumerables emociones fuertes uno está más sensible para con todo.
Raquel, Tomás y yo debíamos ir de Valencia al aeropuerto de Alicante a recoger Ramón Langa. Le pedí que llegara el día antes de comenzar a rodar porque así lo haríamos todo con más tiempo y, de paso, comería en mi casa el magnífico caldero de mi madre y el alioli de aquí el menda. Todo el plan era perfecto; un bonito día de relax antes de la tormenta cinematográfica. Bien, llegamos al aeropuerto con el suficiente tiempo como para dormir una siesta, eso sí, jodidamente hambrientos. Llevábamos un buen rato allí, esperando tras la cinta de “no pasar”, delante de la puerta por la que se supone que debía aparecer Ramón. Miro la hora y veo que ya han pasado varios minutos desde que llegó el momento en el que debería haber llegado el avión. Un sudor frío comenzó a recorrer mi frente y la espalda, la psicosis comenzaba a aflorar. ¿Y si nos hemos equivocado de salida? ¿Y si es por el otro lado? ¿Y si Ramón no ha podido coger el avión? ¿Y si...? Os podéis hacer una idea de todas las ideas absurdas que pasaron por mi cabeza en ese momento. Claro está que mi paranoia no tardo en contagiarse a Tomás primero y a Raquel después. Parecía como si nos hubiéramos comido LSD y tuviéramos un mal viaje. Pasaban los minutos y no aparecía nadie, Tomás sudaba, yo sudaba y Raquel intentaba tranquilizarme. Que sensación más desagradable, más horrenda. Tras unos minutos comenzó a aparecer gente, Tomás se había acercado al otro extremo del aeropuerto por donde también salía gente; ya sabéis, por si las moscas. No veía a Ramón. Vi a lo lejos a un hombre que se le parecía, pero cuando se acercó no era él. Los nervios ya no los aguantaba más, Tomás apareció y me dijo que no lo había visto. Joder, joder, joder. Parecía que la gente ya había salido del avión, pero, segundos después apareció Ramón. Por una vez en mi vida di gracias a Dios. Nos saludamos efusivamente y fuimos rumbo a casa de mis padres. Nos pegamos una comilona increíble y no paramos de charlar sobre esto y lo otro. Mi madre, al principio, estaba muy nerviosa por si la comida le salía mal (ya sabéis de donde he heredado la paranoia), pero lo cierto es que le salió insuperable.
Ramón me comentó que había llevado un día muy ajetreado y quería irse pronto al hotel a descansar, no sin antes irnos un rato a una cafetería a tomarnos algo. Mi madre llamó a mi tía para que conociera a Ramón, las dos estaban encantadísimas. Nos tomamos unos gin tonics y fuimos a llevar a Ramón al hotel.
Hacia el final de la tarde Tomás y yo fuimos a Alicante a recoger a María Caudevilla que venía de Madrid en tren. Para nuestra tranquilidad, mi paranoia no afloró porque el tren llegó enseguida y conocimos personalmente a María (hasta la fecha sólo la conocíamos vía Internet y teléfono). Los tres nos fuimos a cenar a una pizzería (todos los que me conocen saben lo mucho que me gustan esos malditos inventos italianos con masa, queso, tomate y todo lo que quieras ponerle por encima). En fin, la cena fue muy agradable y volvimos a Almoradí a descansar porque al día siguiente nos esperaba un día muy duro.

Este fue uno de los pocos días de rodaje en el que no rodamos nada. Creí conveniente en su momento escribir la experiencia paranoica para que me sirviera de terapia, o algo así, e intentar no hacer una montaña de un grano de arena. Ahora creo que yo soy así y así seguiré, como dice Alaska en la canción.

"POR NADA" NUEVE

2009-01-14T17:08:00.002+01:00

Éste es el último videoclip que he realizado; espero que os guste:

"POR NADA" NUEVE from autorimaginario on Vimeo.

LA FURGONETA ROJA presenta un videoclip de NUEVE:

"POR NADA"

con ÁLBER VIGAR, NIEVES SORIA, ALEJANDRO PORTAZ, PEPE CABRERA, MARTA TARAZONA, MAYTE MIRA, JESÚS MANZANO, NACHO PASCUAL y LIVIU.

catering MIREIA NAVAZA,
foto fija MARTA TARAZONA y RAQUEL GARCÍA,
cámara ALEJANDRO PORTAZ,
iluminación PEPE CABRERA,
montaje VICENTE NAVARRO y FERNANDO ANTÓN,
producción ejecutiva JESÚS MANZANO,
guión VICENTE NAVARRO y FERNANDO ANTÓN,
dirigido por VICENTE NAVARRO LÓPEZ.

12/06/07 CUANDO EL DESTINO NOS ALCANZA

2009-01-10T15:36:00.007+01:00

Hoy se ha alimentado, una vez más, mi desilusión. Hay momentos en este arduo trabajo, o mejor dicho, de está jodida pasión por hacer cine, en los que preferiría estar solo en un puto desierto antes que ponerme detrás de la cámara. Pero por suerte o desgracia, según se mire, esos momentos se volatilizan como los buenos momentos, quedándome la maldición de continuar un proyecto que aún es el más grande de mi vida. Sí, esto es mi veneno, pero también mi pasión.
Muy temprano hemos ido a la Albufera a rodar una de mis escenas favoritas de la película; séis de la mañana, Marco nos guió (él fue quien encontró el magnifico sitio hace ya meses -recuerdas las acelgas, que buenas estaban). Viene siendo algo habitual en mí que no consiga pegar ojo la noche anterior a un rodaje; pienso en las cosas que pueden pasar e intentar tener soluciones para que las sesiones de grabación no se conviertan en un calvario para todos, pero siempre pasa algo inesperado. Así que esta noche pasada la he pasado en vela, maquinando cómo evitar o esquivar problemas, pero no me ha servido de nada porque con lo último que contaba era con encontrarnos con un agricultor, su arroz y el jodido tractor en marcha al lado del set; a la mierda con el audio, a la mierda con la escena, a la mierda con todo.
Un cielo magnífico, unos colores fantásticos, y, de pronto, un viento tan fastidioso que no hacia más que esconder y mostrar el sol; racord de iluminación: ahora quema, ahora no, ahora quema, ahora no.
¿Rodar? ¿Qué cojones se puede hacer ante todo eso? ¿Llorar? ¿Reír?
Hacia las doce decidimos rodar el interior de la furgoneta y largarnos, ya cansados de esperar que los elementos de la naturaleza y el hombre nos dieran una pequeña oportunidad.
Otro retraso más para el álbum de cromos. Espero que al menos podamos grabar en condiciones los tres días de rodaje en mi pueblo.

Recuerdo que cuando llegué a mi piso, sobre las tres de la tarde, dejé los trastos en el pasillo y me tiré en el sofá tan desconsolado y cansado de todo que por unos momentos creía que todo era un sueño. Joder, estuve acostado en el sofá dos horas compadeciéndome de mí mismo por no conseguir los objetivos marcados. Si hasta los elementos se habían puesto en mi contra. Tras ese dilatado tiempo de lamentaciones (sólo me faltó un muro) me levanté con el estómago vacío y un cansancio resacoso y no pude hacer otra cosa que desahogarme escribiendo el primer párrafo del día de rodaje. Ese día perdí parte de la ilusión de niño que tenía.

Fotografías de Raquel García Ruiz.

08/06/07 HOUSE IV

2008-10-16T14:35:00.008+02:00

Hoy, como viene siendo ya una rutina, no hemos cumplido las expectativas que tenía en mente. Mi idea era rodar todo el material que faltaba del piso, pero, puesto que hemos ido acumulando retrasos, la cosa nos ha superado. Le he dicho a Tomás que la única solución es volver otro día a rodar, él me ha dicho que no sabe si sus compañeros estarán de acuerdo pero hablará con ellos a ver; ojalá que lo consiga antes de irnos a Almoradí.
Hoy todo ha sido más tranquilo: no estaba la cámara, Tomás tenía que terminar unos trabajos para la facultad, así que se ha encerrado en su habitación y yo he decidido tomarme las cosas con más calma a ver si puedo conseguir dormir alguna noche. La cámara la hemos llevado Pepe y yo, y todo ha ido bien. Parece que el ambiente ha sido mucho más amigable que otros días; sin tensión y con la gente justa en el set. Ésto me ha dado que pensar; los días anteriores todo ha sido un infierno, pero en este cuarto día no ha habido ningún problema. Creo que una de las razones de peso es que no han estado presentes, o casi presentes, los antagonistas del rodaje. En fin, todo son comidas de cabeza que me hago yo mismo para no perder la costumbre de torturarme.
Hoy he vuelto a ponerme en la piel de uno de los personajes de la peli, pero esta vez no he tenido que ponerme el caluroso traje puesto que sólo teníamos que grabar un plano subjetivo y no se me veía.
He estado pensando en todas las causas por las que no hemos cumplido con el calendario de rodaje durante estos días; la primera causa creo que es porque el piso está en una primera planta y esto ayuda a que el micro de la pértiga registre las voces de la gente y los ruidos de coches y motos que pasan por la calle, es una auténtica putada (nunca rodéis en un primero con sonido directo, nunca); la segunda razón es porque no estoy llevando bien eso de mantener a la gente centrada en rodar en vez de hacer fiesta, creo que tengo que pensar la forma correcta de tenerlos a todos distraídos con trabajos que tengan que ver con la película; la tercera razón se debe al jodido problema que he tenido con el asunto Cárol / novia / Tomás, ayer perdimos mucho tiempo para, al final, dar mi brazo a torcer; y la cuarta y última razón es que metidos en el salón, con los focos encendidos y las persianas bajadas pasamos un calor horrible y esto provoca que todos nos movamos más lentos. En fin, aún nos queda una escena por rodar y no sé si podremos grabarla.

Aquí ya comenzaba a darme cuenta de los dos mayores errores que cometí a la hora de plantearme este proyecto.

Fotografías de Raquel García Ruiz y Alberto Viñas.

07/06/07 HOUSE III

2008-10-09T02:27:00.005+02:00

Esta tarde Tomás no ha estado con nosotros porque tenía que hacer unas cosas en la facultad, así que hemos rodado sin él. Lo primero que hemos hecho Pepe y yo es hacer los idiotas, bueno yo más, rodando un plano subjetivo con trípode; por favor, aplaudan. No necesitábamos a los actores, simplemente la televisión con un corto de Marco y ya está. Pero parece que llevo tantas cosas en la cabeza que alguna estupidez tenía que hacer. En fin, tomo nota para que una cosa así no me pase más. No ha sido un día muy grato para mí. Guille y Tomás han llegado al mismo tiempo, y los dos han ido directos al frigorífico, yo he dicho que estaba un poco harto de la gente que llega al set y lo primero que hacen es comer. Puesto que Tomás llevaba en la mano un refresco no me refería, ni por asomo, a él, pero se lo ha tomado muy a pecho, ha dejado el refresco en el frigorífico y se ha ido a su habitación bastante enfadado. Guille por su parte también ha dejado los dulces que llevaba en las manos. Yo he ido a hablar con Tomás en su habitación y le he explicado por qué he dicho eso, lo ha entendido y se le ha pasado el enfado. Es que ya me estoy cansando de la actitud de algunos que creen que los días de rodaje hay fiesta y comilonas. Hemos rodado unos pocos planos y hemos parado porque el tema Cárol-novia-rodaje en mi pueblo me ha empezado a superar. No recuerdo muy bien cómo ha comenzado todo, pero si que puedo decir que Cárol y yo hemos terminado en el pequeño hall del piso hablando sobre el tema mientras todo el equipo estaba en la terraza esperando que la cosa se solucionara. Sin darme cuenta Tomás se ha metido por medio de la conversación y ha defendido (como viene siendo habitual) con uñas y dientes a su amiga. La verdad es que por no decirle a Tomás que esa discusión ni le iba ni le venía porque el no es el que lleva las cuentas de los gastos y el que tiene que decidir sobre si nos gastamos dinero en una cosa o en otra, me he defendido como he podido hasta que ya no podía más y he accedido a los deseos de Cárol. Estarán los dos contentos. Esto me está superando. El caso es que la discusión no ha sido nada violenta, y nos hemos hablado bien, pero la rodeaba un ambiente muy tenso que ya no he podido soportar. Si a todo esto le sumamos que ha durado dos horas y media y que el resto de equipo y actores, sin comerlo ni beberlo, han tenido que esperar todo ese tiempo en la terraza, imaginaos cómo tenía mis nervios esta tarde-noche. Pero hay algunas cosas más que sumar: no he cumplido ni por asomo el plan de rodaje, nos queda solo un día para rodar todas las escenas que faltan del piso y a media discusión me ha llamado Marco para que le diera su cámara porque le hacía falta. Joder, no recordaba que me había dejado la cámara para rodar algunas escenas con segunda unidad. He tenido que llamar a Joaquín para ver si él se podía hacer cargo del marrón, pero ya tenía su propio marrón montado en casa. Menos mal que Javi estaba con él y me ha dicho que podía encargarse de hacerle llegar la cámara a Marco. Uf, hemos quedado en La cruz de sur a las doce de la noche; cerca de su casa y cerca de la de Tomás. Pepe me ha acompañado mientras, seguramente, alguno que otro me rajaba en el piso. Le he dicho a Pepe “Tío, mi culo está tan lleno de pollas que ya no me caben más”. Creo que ha entendido que estoy empezando a tocar fondo. En fin, le hemos dado la cámara a Javi, hemos hablado unos minutos con él y hemos vuelto al piso. Al final no hemos seguido rodando nada porque los ánimos no estaban para eso. Cada uno se ha ido a su casita y mañana más.

Cuando me estaban atacando por dos flancos me sentía como un animal herido que pierde toda esperanza por sobrevivir y ya le da igual lo que le pase. La noche que escribí la crónica del día llegué a la conclusión de que me habían manipulado, sobre todo Cárol, a la que vi, a partir de ese día como una persona muy manipuladora. Se salió con la suya, sí, bien por ella. También llegué a la conclusión de que Tomás y yo ya no tendríamos la misma amistad después de ese día. Reconozco que accediendo tomé una decisión errónea, pero habían muchos elementos en juego que no estaba dispuesto a jugarme a los Ojos de Serpiente, así que me tuve que bajar los pantalones tanto que durante el resto del rodaje iba con el culo al aire.

Fotografías de Raquel García Ruiz.

...

2008-08-25T00:59:00.000+02:00

Hace casi un mes alguien me dijo que yo entendía mucho de música, grupos y demás, pero todo antiguo. Y no le quito razón. Prácticamente todos los discos que tengo en mi colección son del siglo pasado; de mil novecientos noventa y mueve a ahora no tengo ni puta idea del panorama musical. Y, sinceramente, me importa una mierda.
Hace un par de semanas compré un disco de los Sneaker Pimps, “Bloodsport”. El disco en cuestión, si no recuerdo mal, es del dos mil tres o por ahí. Es un disco muy interesante, pero el grupo no deja de ser de los noventa. Si que es cierto que hay algo que me arrastra a seguir anclado en el siglo veinte, o más bien en lo antiguo. Hay temporadas en las que sólo escucho música de una década concreta, y siento como si hubiera vivido en ellas, o al menos me hubiera gustado vivir.
Desde que empecé a coleccionar discos, allá por el noventa y cuatro, he tenido una idea fija que sigo manteniendo y mantendré, espero, durante el resto de mis días, “para entender lo que se hace hoy, antes se tiene que entender lo que se hizo en el pasado”. Sigo pensando lo mismo, pero con ciertos matices. Para entender lo que se hacía en el pasado necesitas mucho tiempo, siempre hay algún grupo por descubrir, y algo que te sorprende, llegar a ser el rey de la colina es muy difícil, sino imposible.
No hace mucho compré un recopilatorio de la Warner de grabaciones de grupos de la segunda mitad de los años sesenta “A whole lot of rainbows” Soft pop nuggets from the WEA vaults. Algunos de los grupos ya los conocía, pero la mayoría eran extraños para mí. Estuve escuchando ese recopilatorio durante largo tiempo, y debo decir que es un hallazgo muy interesante.
En fin, con todo este rollo quiero decir que da igual la música que escuches, lo verdaderamente importante es que te guste y forme una parte importante en tu vida. Joder... que puta mierda de consejo es ese. Que cursi. ¡Escuchad buena música, joder!.

¡Lewis Trondheim tiene más razón que un santo!

2008-08-22T02:15:00.003+02:00

Es curioso, escribí el primer borrador de un guión para un nuevo largometraje; invertí alrededor de seis meses y cuando lo releí para corregirlo y tener una idea global de la futura película, resulta que me pareció una de las mayores mierdas que he escrito, ¿por qué?; pues no lo sé muy bien. Si que puedo decir que este dos mil ocho ha sido, o mejor dicho, está siendo muy extraño.
Son muchos acontecimientos los que he tenido que digerir en un periodo corto de tiempo. Tal vez esto haya influido a la hora de autocriticar mi trabajo. La vida de los cangrejos, así se titula el guión de mi nuevo proyecto de largometraje, o al menos, intento de nueva película, la he tenido medio estancada desde más o menos junio, o tal vez julio, no lo sé muy bien porque tengo un problema de asociación temporal. El caso es que desde ese mes no he sido capaz de reescribir ni una sola puta línea del guión; oh, perdón, del segundo borrador. Si lo pensáis en todo ese tiempo ni siquiera he actualizado el blog.
Lo curioso del caso es que me he dado cuenta de que mi cabeza no ha dejado ni un solo segundo de meterse en el mundo de los jodidos Cangrejos. Durante todo este tiempo esos personajes se han convertido en mis amigos. ¡Hostia puta!, estoy leyendo lo que escribo y me parece de locos, me doy miedo, pero es la verdad.
Bueno, lo cierto es que he estado leyendo libros sobre guión, creación de personajes y todo eso; muy interesantes, por cierto; pero, ¿ni una sola puta línea de guión?; ¿qué coño me pasa?. Tengo los personajes bien diseñados, ya he conseguido hacerlos míos; con el primer borrador he sentado ciertas bases y pautas; hasta he creado un mundo de esos que tanto me gustan con referencias a series y películas que no conoce ni dios; pero sigo con la sensación de que le falta algo al conjunto, ¿qué?; una pregunta muy corta, pero que difícil me resulta contestarla.
El primer borrador no se lo he pasado a nadie para que lo lea porque no creo que esté en condiciones para ser criticado. Esto es algo inusual en mí porque, normalmente, cuando escribo un primer borrador se lo paso para que lo lean la gente a la que respeto y conozco bien y, por supuesto, sé que serán críticos; pero... me da miedo que lo lean. El otro día le conté la historia, prácticamente completa, a Fernando, me dijo que era buena y yo, mientras se la relataba verbalmente, me estaba dando cuenta de que ciertamente es interesante, pero sigo sin conseguir escribir.

Retrato del autorimaginario

2008-08-21T14:12:00.003+02:00

Fotografía de Jose Luis Fernández Durán

"IT WILL LAST FOREVER", EL VIDEOCLIP

2008-08-16T13:39:00.004+02:00

It Will Last Forever from Shane Band on Vimeo.

Por fin está terminado y colgado el videoclip que le hemos realizado a Shane.

Un videoclip de La Furgoneta Roja para Shane, “It will last forever”
Javivi, Nico, Javi, Manu, Fer y Mapi
Producido por Shane,
Fotografía y cámara Fernando Antón,
Script Juan Cativa y Alberto Viñas,
Montaje Fernando Antón y Vicente Navarro,
Producción ejecutiva Miguel Ángel Latorre
Guión Fernando Antón y Vicente Navarro,
Dirección Vicente Navarro López

Agradecimientos especiales a Carmelo Sánchez por prestarnos su casa para rodar y a Pepe Cabrera y Bola 8 por prestarnos los focos.

06/06/07 HOUSE II

2008-06-30T14:20:00.007+02:00

Hoy me han tocado los cojones por dos razones. La primera es porque cierta persona del equipo técnico ha ido a la hora de comer, ha comido y se ha largado; ¿qué coño se piensa?, ¿que esto es un puto comedor de los servicios sociales o qué?. Que alguien vaya al set a comer y se largue me parece bastante vergonzoso. ¿Tal vez no tenga dónde comer y busca caridad?. La otra razón es que ya me estoy oliendo la razón por la que Tomás me ha comentado varias veces que necesitamos a Cárol los días que rodemos en mi pueblo. Me da la impresión de que Cárol quiere venir de vacaciones pagadas con su novia. No sé, espero equivocarme, pero hoy me han dado a entender eso.
Míguel, el productor, me dijo que sólo gastáramos dinero en la gente del equipo, y que si se acoplaba alguien que se pagara sus cosas. Yo, personalmente, con la experiencia de los días que llevamos ya rodados, prefiero que la gente que no es del equipo no esté en el set, más que nada porque molestan. Ya somos mucha gente y no necesitamos más, porque creo que somos demasiados.
El día ha sido un desastre, no hemos rodado todo lo que teníamos planeado y hemos perdido mucho tiempo hablando y haciendo los payasos. Si a todo eso sumamos el tiempo de espera para pillar audio limpio y el calor sofocante al que hemos sido expuestos en el salón asfixiante y opresor de la casa de Tomás, todo se traduce en uno de los peores días de rodaje que he vivido hasta ahora.

La verdad es que no iba muy mal desencaminado con respecto al asunto Almoradí-Cárol-Tomás.

Fotografías de Raquel García Ruiz.

05/06/07 HOUSE

2008-06-30T00:46:00.007+02:00

Estuvimos, durante mucho tiempo, buscando un piso para rodar todas las escenas del secuestro. Primero encontramos el de la abuela y la tía de Guille, pero entre que a las mujeres no les hacía mucha gracia y e íbamos a ocupar su espacio a todas horas durante cuatro días, era más razonable buscar una alternativa. El piso en el que más fácil podíamos rodar era en el que viven Tomás y Cárol, siempre y cuando sus otros compañeros de piso estuvieran de acuerdo. Pues bien, parece que justo los cuatro días de rodaje los otros dos compañeros se van a no sé dónde. Por tanto elegimos ese piso (realmente no nos quedaban más narices) para rodar todas las escenas de los tres protagonistas y el secuestrado.
Cuando llegamos al piso, a las 15:30 horas aproximadamente, Diego y yo hablamos de los viejos tiempos, cuando Tomás rodó Ávitax en ese mismo piso y nos conocimos. Unos cuantos años después volvemos a rodar con Diego en el mismo sitio, pero esta vez un largometraje.
Como la mayoría de las escenas estaban planteadas para rodar en el salón, lo primero que debíamos hacer era tapar la enorme cristalera que hay en uno de los laterales. Pensaréis que con bajar la persiana sobraba, ¿verdad?. Pues eso hubiera estado bien si tuviera persiana. Sólo habían unas feas cortinas verdes que tapaban poco. El por qué había que tapar la enorme ventana es muy sencillo de explicar. Veréis, si tapábamos la cristalera nos ahorrábamos el problema del racord de luz y, puesto que los secuestradores pretender pasar inadvertidos, lo normal es que tengan todas la persianas bajada para no levantas sospechas.
Claqueta Veloz y yo fuimos a unos de esos grandes almacenes de material de bricomanía a comprar unas telas opacas para poner en la cristalera. Estando allí vimos unos enormes rollos de telas gruesas de colores, la negra era perfecta para colgarla en la enorme ventana, y el precio estaba tirado, un euro con diez cada metro cuadrado. No nos lo pensamos dos veces. Tardamos un rato en encontrar a la encargada de cortar las telas, cuando la encontramos le dijimos que queríamos veinte metros de esa tela negra, así podíamos ponerla doble o triple para no dar opción a que traspasara la luz del sol. La encargada nos dijo que tardaría unos veinte minutos en prepararnos la tela, así que decidimos darnos una vuelta por los grandes almacenes. Recordé que necesitaríamos cinta americana porque nos quedaba muy poca, así que cogí tres paquetes (nunca hay que rodar sin cinta americana, nunca, jamás en la vida, aunque no lo creáis os puede salvar el culo en más de una ocasión).
Pasaron esos veinte minutos y volvimos a la sección de telas. La chica seguía cortando sin parar, le estaba costando más de lo que pensaba. Esperamos unos minutos hasta que terminó de cortar, la plegó, metió en una enorme bolsa y nos la dio junto con una factura por valor de ¡doscientos cincuenta euros!. ¿Cómo? A Pedro y a mí se nos quedó cara de poker. Pero si ponía que el precio del metro cuadrado era de uno con diez . O no sabíamos multiplicar o es que el precio que veíamos no correspondía. Más bien fue lo segundo. Nos dimos cuenta que el precio correspondía a unas telas que habían en otro sitio tan finas como el papel de arroz para fumar. Le dimos las gracias a la encargada y nos adentramos en lo más profundo del almacén. Pedro y yo le dimos vueltas al asunto durante un rato a ver qué hacíamos con la tela, hasta que decidimos dejarla, muy discretamente, en una estantería junto a las máquinas caladoras de última generación. Nos dimos media vuelta y nos pusimos en la cola de una de las cajas para pagar la cinta americana. Mientras esperábamos sólo queríamos una cosa: salir de allí lo antes posible y no volver más en nuestras vidas. Nos cobró la cinta americana la simpática cajera y nos largamos de allí cagando leches. Cuando llegamos al piso y explicamos el por qué no habíamos llevado ninguna tela todo el mundo rió. El problema es que seguíamos teniendo el mismo problema. La gran ventana seguía sin tapar.
Al final pensamos qué lo más económico era utilizar la cinta americana para pegar cartones y papel de periódico en los cristales a ver si así conseguíamos frenar la entrada de luz. Pusimos de todo lo que encontramos, periódicos, revistas, lienzos, telas, etcétera, etcétera, etcétera. Al final, de una forma u otra, la cristalera estaba precintada. Ya era hora de rodar.
La forma en que debíamos rodar este día y los demás era muy compleja. La mayoría de las escenas las teníamos que rodar fraccionadas por horas concretas del día porque algunos de los actores sólo podían actuar unas horas concretas del día por temas de trabajo o compromisos varios. Una putada. Así que comenzamos rodando una de las escenas para dejarla a mitad y comenzar otra para dejarla, como la anterior a mitad.
Tardamos mucho en colocar la iluminación en condiciones. Puesto que el salón es largo y estrecho, los tiros de cámara estaban muy limitados. Esto me preocupa especialmente porque hay varios días en los que tenemos que rodar una escena en unos planos concretos que no sé si tendremos que cambiar.
Bien, cuando llegó el momento de rodar los primeros planos nos dimos cuenta qué, al estar en un primer piso, el micro de la pértiga registraba las voces, motos y coches que se oían en la calle. Esto ralentizó mucho la grabación de los planos.
La maquilladora vino por la tarde para hacerle un moratón a Alberto en el ojo derecho. Cuando me dijo que se lo había terminado lo vi y le dije que era demasiado rojo, parece que no le sentó muy bien el comentario, así que pasé del tema y rodamos con un moratón rojo.
En fin, hemos rodado lo que hemos podido y aun nos queda lo peor.

Este fue el primer día que me comentó Tomás que necesitábamos a alguien que llevara la cámara los días que íbamos a rodar en mi pueblo. Yo le dije que contaba con Cárol, y la conversación terminó ahí, aunque los días siguientes continuaría de forma bastante curiosa.
El piso no me gustó en su momento y, hoy por hoy, cada vez que veo las escenas, me gusta menos, pero no había otro mejor. Mi idea cuando escribí esas escenas era rodar en un piso vacío, en un salón en el que sólo hubieran un par de sillas o como mucho tres, y una triste mesa de playa, esto no pudo ser como yo quería así que, como muchas de las escenas de la película, rodamos dónde pudimos o nos dejaron.
Este día fue el comienzo de uno pequeño infierno personal que iba subiendo grados cada día que pasaba.

Fotografías de Raquel García Ruiz y Vicente Navarro López.

EL CAPITÁN JACK

2008-06-10T01:18:00.003+02:00

Uno de tantos personajes que nacieron un buen día de mi mente y nunca he terminado de definirlo. Esta ilustración es la última que he realizado del exlorador galáctico. Han habido muchas transformaciones físicas en el personaje y diseños muy diferentes a lo largo de los años. La idea desde un principio era para una serie de animación. A ver si algún día tengo tiempo y me pongo a trabajar en el proyecto.

"It will last forever" del 15 al 17 de Mayo

2008-06-05T14:54:00.017+02:00

Fotografías de Juan Cativa.

Desde estas navidades pasadas estábamos hablando de hacer un videoclip con Shane. En nuestro fugaz encuentro en la proyección de Efecto Coyote en Madrid, por cortesía de Miguel Ángel Latorre, conocí al ya mencionado, manager de Shane, al batería (Fernando) y a uno de los guitarristas (Javi). Desde que hablamos Miguel Ángel y yo de proyectar la película en una cervecería irlandesa de la capital hemos seguido manteniendo el contacto y, ciertamente, ha nacido una amistad que va en aumento. Yo les propuse este verano, cuando les comuniqué que habíamos cogido una canción de Shane para la banda sonora de Efecto Coyote, hacerles un videoclip. La idea les pareció interesante y me dijeron que ya hablaríamos. Parece que cuando vieron Efecto Coyote se convencieron al ciento por ciento y dieron el paso hacia la materialización del videoclip. Miguel Ángel me llamó un día, ya en el dos mil ocho, y me comentó que el grupo quería hacer un videoclip, que les daba igual la canción pero querían hacer uno. Me propuso elegir la canción, yo le dije que no, porque es una carga muy fuerte para mí; el grupo, considero que, es el que tiene que tener la última palabra, y el que debe elegir a qué canción se le ponen imágenes. Eligieron “It will last forever”, bonita elección. Un tema con cierto aire melancólico y que te llega al alma si estás pasando una época de marcada sensibilidad. Lo primero que hice fue decirle a Fernando qué canción había elegido el grupo, puesto que tenía, y sigue teniendo, mi disco de Shane, no le fue difícil escuchar la canción. Una semana y media más tarde me mandó, vía red, un escrito con un borrador de la historia. Me puse a trabajar en el guión técnico, luego lo hablamos y modificamos juntos, etcétera, etcétera, etcétera.
Quedamos en una fecha, en marzo si mal no recuerdo, para rodar el vídeo, pero, como resulta muy complejo movilizar a tanta gente, pues se tuvo que cancelar. No pasa nada, les dije. Hay tiempo, añadí.
Tras barajar varias fechas quedamos en un puente que sólo se celebraba en Madrid poryoqueséqué. Los días eran del quince al diecisiete o dieciocho de mayo. La idea era rodarlo en el Hondo en Dolores (Alicante), porque tiene pinta de desierto y da mucho juego visual y, estéticamente, queda muy vistoso. Les mandé fotos del lugar y les encantaron. Ya estaba en marcha la preproducción. Miguel Ángel miró de alquilar algún coche antiguo y vistoso para que saliera en el vídeo. Encontró un pequeño coche inglés de color amarillo y descapotable denoséquémarca (véanse las fotos) que era una maravilla. Conforme se iba acercando el día D, a Fernando y a mí nos preocupaba el tiempo. En Valencia llovía o estaba nublado los días previos al rodaje y en Alicante más de lo mismo. La verdad es que uno se alegra de que llueva por estos lares porque hace muchísima falta, pero por qué diablos tiene que llover o nublarse el cielo sólo y exclusivamente cuando decidimos rodar algo en exteriores. Esto es ya mala suerte. En fin, menos mal que teníamos Fernando y yo un plan B: si estaba nublado o llovía rodaríamos todo en la pista de tenis-futbito que tenía en su casa de campo. Lo de negarnos a rodar en el Hondo si estaba nublado o llovía no era un capricho nuestro, sino que, al contrario, iba a ser diametralmente imposible rodar con con lluvia porque la tierra se convertiría en un enorme barrizal movedizo a lo Indiana Jones (ahora que vuelve a estar de moda). Le trasmití, vía móvil, el plan B a Miguel Ángel y me dijo que como nosotros viéramos.
Llegó en día quince. Yo, tenía que ir a Alicante desde Valencia y ellos desde Madrid, yo llegué a la hora de comer, comí en casa de mi novia, en Elche, y quedé con Fernando para prepararlo todo para el día siguiente. El grupo nos iba a llamar cuando llegaran y comieran. Fernando y yo fuimos a La máquina visual a pedirle a Víctor unas cosas (gracias Víctor). Nos llamó Javi (guitarrista) para quedar en la puerta del hotel, de ahí iríamos a comprar el catering y luego a decidir dónde se rodaría al día siguiente el videoclip. Y así conocimos a Javi (cantante), Nicolás (guitarra), Manuel (bajo), Juan (groupi 1) y la novia de Manuel (groupi 2; que me perdone por no recordar su nombre); y yo me reencontré con Javi (guitarra) y Fernando (batería). Lo primero que les expliqué fue la situación meteorológica; Fernando había estado viendo el parte en varias webs y unas anunciaban lluvia, otras no, pero todas coincidían en que iba a estar nublado. Yo, personalmente no quería arriesgarme a rodar en el Hondo y que lloviera, por lo que ya he explicado antes, así que, al final, decidimos rodar directamente en la casa de campo de Fernando. Y así, compramos catering y nos fuimos todos al campo a que vieran el lugar donde rodaríamos el día siguiente. Les explicamos como iba a realizarse todo, dónde iba a ir cada cosa y todo eso. Después nos fuimos cada uno a su sitio, no sin antes quedar a las nueve de la mañana del día siguiente en el mismo sitio.
¡Uf! Tener que levantarse temprano es un horror para mí, pero hay que hacerlo si se quiere aprovechar el día entero. Llegué a la hora acordada a la casa de Fernando, pero allí no había nadie. Le llamé y me dijo que estaba esperando al grupo en el hotel (estos rockstars se hacen de rogar, a saber si no montaron la juerga padre el día anterior a base de zumo de piña y Peta Zetas de frutas). Bueno, como sabía por dónde tenían que pasar, y hay una gasolinera en el camino, decidí ir a lavar el coche y así hacer tiempo. Cuando lo estaba lavando los vi pasar de largo, iban con el dueño del flamante coche descapotable inglés de color amarillo, en el deportivo sesentero siguiendo a Fernando que iba en su inseparable C15. Pararon en el arcén. Yo fui en mi coche y paré. Resulta que habían perdido de vista la furgoneta blanca del grupo. Bueno, estás son las cosas que siempre pasan cunado un coche sigue a otro, y otro a otro, y otro a otro. Al final llegamos todos sanos y enteros a la casa de campo. Nos pusimos manos a la obra.
Lo primero que íbamos a rodar eran los planos del coche, porque así el alquiler no se les disparaba. Nos fuimos por varias calles de la urbanización a rodar. El que debía conducir era el cantante, puesto que es el protagonista del videoclip. Pues bien, digamos que eso de “conducir” un coche antiguo le costó más de la cuenta. El dueño del coche, Joaquín, un hombre de admirable paciencia , lo pasó, al principio muy mal (por razones que no puedo contar por petición suya), y luego muy bien, hasta el punto de decir él eso de “acción” y por unos momentos quitarme mi trabajo. En fin, tardamos más de la cuenta en rodar esos dichosos planos con el coche, pero al final los rodamos. Mi intención era rodar todo el videoclip en un día, pero con el contratiempo de “conducción de Javi” ya tenía claro que habría que rodarlo en dos días.
Puesto que el guión técnico estaba escrito para ser rodado en el Hondo, habían algunos planos que tuvimos que añadir e improvisar, y otros que adaptar. No hubo problema. Paramos sobre la una y media para comer y continuar rodando. Comimos unos bocatas y charlamos un rato sobre la televisión basura y toda esa mierda. Ahí me di cuenta de lo ignorante que soy respecto a esos temas.
Comenzamos, otra vez, a rodar. Esta vez, al grupo tocando. Juan se estaba tomando muy en serio lo de ser script, y encajó con gracia mis continuos llamamientos como script girl (consiguió pasar la prueba de fuego). El balance del primer día fue que pasamos un día de rodaje muy agradable y el cielo estaba nublado, luego no, luego sí, luego otra vez no, racord de luz a tope. La nota sorpresa de este primer día vino a cargo de Miguel Ángel Latorre, que no fue con el grupo porque les dijo que le era imposible, pero apareció por sorpresa por la mañana mientras rodábamos los últimos planos del coche. Todos se alegraron un montón, incluido yo que, aunque sabía que iría (Fernando y yo eramos sus compinches), me alegré enormemente de volver a verlo, porque es un tío cojonudo.
El segundo día de rodaje, sábado, quedamos a las nueve de la mañana en el mismo sitio, el día antes Miguel Ángel y yo les dijimos al grupo que debían ser puntuales. Que ya estaba bien de fiestas de zumo de piña y Peta zetas. Yo, llegué el primero, pero tres minutos después llegaron los demás. Lo preparamos todo y nos pusimos a rodar. Ahora nublado, ahora no, ahora cielo encapotado, ahora sol abrasador, otra vez racord de luz. Ante eso no podíamos hacer nada, porque el videoclip teníamos que rodarlo sin falta durante esos días. Fernando experimentó un poco con la cámara. Hizo varios planos que no estaban el el guión técnico y grabamos con éxito los experimentos que habíamos pensado durante la preproducción. Terminamos de rodar los planos sobre la una y media del mediodía. Recogimos y se puso a llover sin parar. Menos mal que no fuimos al Hondo. Conseguimos rodar todos los planos y nos fuimos a comer a un restaurante. Les gustó el arroz y costra. Yo comí arroz con marisco porque no como carne. Después postre, mi adorada tortada, que también les gustó y, tras la comilona, estuvimos charlando del ateísmo, los zombis, Depeche Mode y para qué sirve Internet, es decir, para descargarse porno. Así hasta las cinco de la tarde que volvimos a la casa de campo de Fernando para recoger los coches, los trastos e irse cada uno a su sitio para prepararse para el concierto que daba Shane por la noche en una cervecería irlandesa de Orihuela Costa.
Quedé con Fernando en mi casa a las diez o diez y cuarto de la noche puesto que pillaba de camino. Quedé, a la misma hora, con otros amigos que querían venir al concierto (Benjamín, Paloma, Vanessa y Fede). Raquel y yo estábamos esperándolos en su casa de campo, muy cerca de la mía. Llegaron todos y nos pusimos en marcha. Si bien era cierto que no sabíamos dónde estaba el lugar exacto del concierto, al final lo encontramos. Llegamos cuando el concierto ya había empezado, pero conseguimos llegar. Miguel Ángel no pudo ir porque se le hizo muy tarde por Elda, o un sitio así, buscando conciertos para hacer una minigira este verano por Alicante. Una pena. No nos pudimos despedir en condiciones. Pero bueno, ya nos veremos.
El concierto fue la bomba. Algo que nos impresionó mucho a Fernando y a mí fue qué hicieran tres actos o partes de unos cuarenta y cinco minutos cada una. Una auténtica pasada. A eso le llamo yo profesionalidad. En un momento del concierto, el grupo nos dedicó, a Fernando y a mí, la canción del videoclip, eso fue algo que nos emocionó especialmente a los dos, muchas gracias tíos. En otro momento de concierto, Javi hizo lo que habíamos hablado por la tarde, que yo le dedicara a mi novia una canción, pero, afortunadamente, yo no la cantaba. Javi dijo eso de esta canción se la dedica Vicente a Raquel, y se pusieron a tocarla. Las ShaneFans sacaron a mi novia al escenario y el cantante le cantó la canción mientras se arrodillaba y besaba su mano. Todo un gesto romántico pero a la vez con ciertos tintes de sofoco por parte de Raquel. Nos lo pasamos muy bien en el concierto. Os recomiendo a todos que, si tenéis la oportunidad, vayáis a verlos porque no os arrepentiréis.
Después del concierto charlamos un poco y nos despedimos. En las despedidas sé si he conectado con alguien cuando siento cierta melancolía, y con estos tíos lo sentí.
Ahora estamos montando el videoclip y no está quedando nada mal. Estoy deseando que lo terminemos para que lo vean a ver qué les parece.

Fotografías de Miguel Ángel Latorre, Benjamín Ibáñez y Vicente Navarro López.

03/06/07 PRESIÓN, PRESIÓN Y MÁS PRESIÓN

2008-05-30T01:04:00.008+02:00

Y hemos vuelto al bar. Desde la última vez que rodamos allí hemos tenido la sensación de que no conseguiríamos terminar de rodar las dos escenas que faltaban. Por eso miré otras opciones, es decir, otros bares. Carmelo consiguió uno parecido a La cruz del sur, el único problema era que todo lo que habíamos rodado en éste debíamos volver a rodarlo en el otro, y eso, como sabréis es una gran putada. Al final, el dueño de La cruz del sur, accedió, a regañadientes pero accedió, a dejarnos el bar otra noche más pero, esta vez, con un poco más de tiempo, no mucho, pero algo es algo.
Hemos llegado esta noche todos concienciados con que teníamos que terminar las dos escenas aunque unos extraterrestres se hubieran apoderado del mundo o hubiera estallado la Tercera Guerra Mundial. Me he ocupado de ir concienciando a todos, uno por uno, desde la última vez que rodamos en el bar.
Primero hemos rodado los planos que nos faltaban de la escena de exterior. Más tarde, después de irse todos los clientes, hemos entrado en el bar y hemos preparado el set en tiempo récord. Todos hemos hecho lo posible por tardar lo mínimo en montarlo todo para ponernos a rodar, así que, en poco tiempo hemos comenzado a grabar. La primera escena la hemos rodado enseguida, mientras que con la segunda hemos tardado un poco más, pero no mucho. No hemos sufrido ningún incidente y todo se ha rodado según lo planeado, por tanto, aun con el estrés y la presión a la que hemos estado sometidos, hemos sido capaces de conseguir rodar las dos escenas, traducidas a unas trece páginas de guión literario.
Hoy damos por finalizado el rodaje en el bar La cruz del sur. Ahora mismo, mientras escribo esto, siento como si una enorme carga hubiera desaparecido. Pero creo que no es más que una sensación tan efímera que terminará mañana cuando me levante y me de cuenta de que el rodaje de Efecto Coyote aun no ha terminado, y os aseguro que lo más duro está por llegar.

Lo cierto es que la última frase que escribí este día fue bastante profética. Pero, probablemente, pensaba en lo duro que iba a ser rodar ciertas escenas y los múltiples problemas a los que nos debíamos enfrentar. Ingenuo de mí, no me di cuenta de los problemas más graves, los que tenía delante de mis narices.
Como dato agradable debo añadir que entre los extras teníamos a Nadia Alonso, la actriz que interpretó a la prostituta; Joaquín ,un muy buen amigo mio al que quiero mucho; y Pau, mi pobre vecino que vino para hacer figuración aun teniendo un examen al día siguiente. Estudiaba entre “corten” y “acción”. Todo un sacrificio por su parte.

Fotografías de Raquel García Ruiz y Vicente Navarro López.

CIRUGÍA ARTISTÉTICA

2008-05-24T20:03:00.003+02:00

ARTE CON ENSAYO
Tira cómica nº21

CAÍDA AL FUTURO

2008-05-19T12:54:00.004+02:00

ARTE CON ENSAYO
Tira cómica nº20

LOS RELOJES DERRETIDOS DE PICASSO

2008-05-15T01:28:00.001+02:00

ARTE CON ENSAYO
Tira cómica nº19

CÓMO ESCRIBIR PARA CIEGOS

2008-05-12T02:50:00.000+02:00

Internet ha hecho que nos cambie el concepto de prácticamente todo. Ha modificado nuestras vidas, al menos las de los que, como yo, tenemos conexión a Internet más o menos regular. Las relaciones de amistad o relaciones amorosas, ligues, ver películas, escuchar música, etcétera; todo lo tenemos más a mano con una única limitación, la pantalla de nuestro ordenador.
Desde hace unos años se ha popularizado la creación de blogs para que todo el mundo pueda escribir sobre lo que le de la gana (como hago yo) y lo lea cualquier persona del globo terráqueo; e incluso el idioma no es un problema con los traductores de google y compañía que, todo sea dicho, traducen como el culo, pero al menos puedes leer un texto en inglés traducido al castellano tarzaniano y entender la mayoría de conceptos.
Hoy más que nunca se está escribiendo sobre todos los temas posibles e inimaginables; existen blogs sobre cine, cómics, porno, diarios íntimos, cocina, etc. En todos ellos el sujeto o los sujetos que escriben dan su punto de vista sobre los temas que le interesan. Hoy día todo el mundo puede sentirse crítico o escritor, enseñar sus textos al mundo y que este los juzgue. ¿El problema? Demasiados blogs y muy pocos lectores. Lo más curioso de todo es que hay millones de internautas en todo el mundo pero, pocos lectores. ¿Por qué?.
La costumbre de leer se está perdiendo con el paso de los año. La gente prefiere escuchar lo que le dicen en vez de leer lo que le quieren explicar. Leer se está convirtiendo en una práctica de culto. ¿Cuanta gente conocéis que se haya pasado el final de uno de esos vídeo-juegos que tienen mucho texto y lo hayan leído íntegro?. Lo natural es que todo el mundo lo pase rápido. ¿Cuánta gente conocéis a la que le gusten las películas subtituladas? ¿Cuanta gente conocéis que se haya leído más de cien libros o que lean el periódico regularmente?.
Cuando alguien abre su correo y ve que un amigo o amiga le ha mandado un e-mail que contiene un texto extensísimo, lo normal es que se piense dos veces si merece la pena perder el tiempo leyéndolo. En los blogs pasa lo mismo. Alguien entra en un blog y ve que el autor prácticamente lo único que hace es publicar sus escritos, ¿creéis que el internauta que ha entrado en ese blog se va a molestar en leer lo que escribe su autor?. E incluso tus propios amigos te dicen que leen tu blog y muchos mienten porque siempre les será más agradable ver una ilustración, unas fotos o un vídeo que molestarse en leer tus aburridos textos. Pero, ahora otro más por qué, ¿por qué cuando alguien ve un texto piensa automáticamente que es algo aburrido?.
Como veis sólo tengo preguntas para un problema que me preocupa mucho: la pérdida de la costumbre de leer. Con todo debo decir que, lector, si has leído este aburrido texto hasta aquí, eso significa que estás preparado para leer cualquier cosa, así que no tengas tanta pereza por leer. En resumidas cuentas, también debes saber que tú no eres uno de los ciegos.

ARTISTAS DE LA MTV

2008-05-12T00:44:00.001+02:00

ARTE CON ENSAYO
Tira cómica nº18

01/06/07 DE CÓMO AQUÍ NO HA PASADO NADA (O ESO PARECE)

2008-05-11T20:53:00.005+02:00

Esta escena, en el guión original, la planteé para rodarla en la planta de ropa interior femenina de unos grandes almacenes, pero, tras varios intentos de conseguir permisos para rodar en El corte inglés, desistimos de grabarla en su contexto original. Así pues buscamos un enclave parecido o cuanto menos que se adaptara a las necesidades del guión. Tomás y yo pensamos en un edificio que hay en la Universidad Politécnica que posee algo así como un patio de luz en el centro, con unos pasillos y pasarelas en sus lados con un acceso traducido como una cuesta bastante larga y ancha. No era lo que queríamos, pero ante la negativa de “la herida británica”, era lo más interesante que encontramos.
Quedamos después de comer para rodar. Pepe se encargó de pedir los permisos pertinentes para que los de seguridad no nos interrumpieran más de la cuenta o nos echaran a patadas.
En el set no había mucho que preparar, y la escena era sencilla, así que nos pusimos manos a la obra en un tiempo récord.
Mientras rodábamos se nos acercó un vigilante de seguridad bajito y con coleta que nos pidió, como no, el permiso. Se lo dimos y nos dijo que estaba caducado ¡una semana!. Parece ser que la secretaria de la televisión del politécnico se confundió de fecha. Ya teníamos el lío hecho. Tuvimos que parar de rodar y esperar que el vigilante llamara a su superior, su superior a su superior, etcétera, etcétera, etcétera; hasta llegar a alguien que les pudiera confirmar que, efectivamente, teníamos permiso. Al final todo se solucionó y pudimos seguir rodando. Esta vez el vigilante de seguridad hizo su trabajo tal y como debía y, todo hay que decirlo, nos trató de forma educada e incluso nos pidió disculpas tras la espera. Parece que, efectivamente, no todos los vigilantes de seguridad son iguales.
Continuamos rodando. Al final terminamos más pronto de lo que creíamos y nos marchamos contentos.
Espero que todos los días de rodaje que quedan sean como este. Lo del día pasado no parece que nos haya afectado.

Este día fue el último que pude disfrutar al cien por cien del placer que conlleva rodar tu película. Como escribí en su momento en la última frase del día de rodaje, pensaba que lo que pasó la sesión anterior fue una mala pasada que no tenía mucha importancia. Lo cierto es que no podía estar más equivocado.

Fotografías de Raquel García Ruiz.

THE FLESHTONES, LOS RETROVISORES Y ACAPULCO RIDERS BAND 01/05/08

2008-05-05T18:54:00.012+02:00

Rubén y yo íbamos a Murcia a ver un concierto de nuestros amigos Los Retrovisores que, junto con los Acapulco Riders Band, hacían de teloneros de ¡¡The Fleshtones!!. Para quien no lo sepa, The Fleshtones son un grupo neoyorkino de garage (en inglés) que nació a mitad de la década de los setenta. La verdad es que cuando me dijeron que actuaban en la sala 12 y medio de Murcia junto con mis amigos Retrovisores pensé que estaría bien verlos como una anécdota más de asistencia a conciertos de viejas bandas, y de paso pasar una buena noche en compañía de buena gente. Lo cierto es que no podía estar más equivocado porque, sinceramente, asistí al mejor concierto que he visto desde 1999, cuando vi a backyard babies en Madrid.
Resulta que Rubén y yo no sabíamos muy bien por donde paraba la sala de conciertos, así que, como no, nos perdimos. Rubén llamó a Mazón (bajista de Los Retrovisores) para que nos explicara como llegar. Nos dijo que estaban cenando con The Fleshtones en un restaurante chino y nos explicó como llegar. Lamentablemente nos perdimos un par de veces más hasta que encontramos el restaurante. Cuando entramos vimos a los Acapulco y Los Retrovisores, pero ni rastro de la banda neoyorkina. Nos dijeron que se acababan de ir a la sala. “Mierda”, nuestra oportunidad para conocer a The Fleshtones tirada por la borda. En esos momentos pensé que no pasaría un día más sin tener un GPS (a día de hoy aun no lo he comprado).
En fin, nos fuimos para la sala y estuvimos todos un rato hablando en la puerta hasta que nos decidimos a entrar. La entrada nos costó quince miserables euros, un precio de risa para un concierto de tres bandas. Acompañé a Los Retrovisores al backstage y bebimos cerveza y hablamos de música. Por la puerta entró un tipo de cierta edad con ropa y pelo de rocker y una botella de vino. Se puso en la mesa e intentó descorcharla. Lo cierto es que partió el descorchador. Se marchó de allí riendo. Alguien me dijo que era el bajista de The Fleshtones. Poco después apareció otro tipo, algo más mayor que el anterior, con una cara y pelo que me recordaba, ciertamente, a Tim Robbins; llevaba una camiseta verde con dibujos de elefantes rosas. Cogió una botella de Jack Daniel´s y se preparó un golpe mientras hablaba, en inglés, con Jose (cantante y gitarra de Los Retrovisores). Al poco tiempo entró otro tipo más con una gorrita plateada y una guitarra en la mano. ¡¡Eran los putos Fleshtones!!.
Oímos qué había comenzado en concierto de Acapulco Riders Band, así que bajamos a verlos. Conocía la banda de oídas pero nunca había escuchado nada de ellos. Son una interesante banda de surf instrumental a tener en cuenta. Sus temas son muy simpáticos y tienen un directo muy bueno. Cuando terminaron recogieron sus instrumentos y Los Retrovisores se prepararon para su actuación. Me declaro el fan numero uno de este grupo, y no porque sea amigo de ellos, sino porque son una muy buena banda de rock and roll, algo que no abunda mucho hoy día. Mientras tocaban “Run out” a Jesús (guitarrista) se le acoplaba la guitarra, así que, como buen punki, dejó de tocar a mitad de canción y cambió de guitarra, con tan mala suerte que se le rompió una cuerda. Aun así terminó el concierto con cuatro cuerdas en la guitarra. ¡¡Muy grande!!
Terminaron Los Retrovisores y comenzaron a preparar el escenario para la entrada de la banda de garage (en inglés). Estaba hablando con norecuerdoquién cuando salieron al escenario esos tipos de algo más de mediana edad que se pasaron antes por el backstage. Comenzaron tranquilamente, sin prisas. Conforme pasaban las canciones se iban moviendo más, el guitarrista se subía a una vieja caja de amplificador y saltaba mientras tocaba la guitarra. El bajista no paraba de moverse de un lado a otro, el batería tocaba de forma muy enérgica y el cantante se movía como si tuviera el cuerpo lleno de pulgas, a lo Bruce Campbell en Evil dead. En un momento determinado el guitarrista bajó del escenario y se metió entre el público tocando la guitarra. El cantante hizo lo mismo, seguido por el bajista. Volvieron al escenario y el bajista y el guitarrista se pegaron y comenzaron a tocar los dos instrumentos entre los dos, es decir, el guitarrista tocaba con una mano la guitarra y con la otra el mástil del bajo, y el bajista con una mano el bajo y con la otra el mástil de la guitarra; de esta forma se movieron de un lado a otro sin parar. ¡Increíble!. El guitarrista y el bajista se pusieron en posición de toreros, con una rodilla en el suelo y el cantante se subió encima de los dos para, seguidamente, saltar al suelo. Después el guitarrista cogió a Vero (batería de Los Retrovisores) y le dio su guitarra para que tocara. Lo mismo hicieron el bajista y el cantante con otras dos chicas del público. Mientras las chicas tocaban como podían, los tres componentes del grupo bajaron del escenario y se fueron a beber un golpe a la barra. El batería tocaba un ritmo continuo mientras sonaban los demás instrumentos de una forma curiosa. Le dije a Rubén (cantante de los difuntos Locos del mástil) que cogiera un micro y se pusiera a cantar cualquier cosa, pero no se atrevió, una pena. Volvieron los tres al escenario, despidieron a las chicas y tocaron otro par de temas mientras brincaban y se movían de allá para acá. Tras esto el guitarrista y el bajista volvieron a bajar del escenario y, cruzando por en medio de todo el público, se subieron a la barra del bar y tocaron desde allí. Al mismo tiempo, el batería se puso de pie y tocó de forma más agresiva. El cantante cogió dos baquetas y se puso a tocar con él. Así estuvieron un rato hasta que el guitarrista y el bajista volvieron al escenario. Tocaron un tema moviéndose de un lado a otro hasta que el batería cogió un bombo y bajó del escenario tocándolo junto con el cantante. Se pasearon por todo el recinto y subieron otra vez al escenario, dieron las gracias y se marcharon. Como es tradición en las bandas de rock volvieron y tocaron cuatro temas más. El último lo hicieron en el centro de la sala con todo el público alucinado. Después del concierto estuvimos con ellos un buen rato en el backstage, les dí las gracias por ese gran concierto y nos dimos la mano. Todos nos fuimos de allí con una sonrisa de oreja a oreja y pensando que los Fleshtones son una gran banda.
La parte negativa fue que a mitad del concierto de los neoyorkinos apareció un segurata gilipollas que se creía que podía tratar a la gente como si fuera escoria. Menos mal que Pascual le demostró que estaba muy equivocado. Un pequeño acontecimiento desagradable que no consiguió enturbiar nuestro maravilloso recuerdo.

THE FLESHTONES

LOS RETROVISORES

ACAPULCO RIDERS BAND

29/05/07 EL DÍA QUE COMENZÓ TODO LO MALO

2008-05-05T00:01:00.005+02:00

Este día rodábamos en el parking del edificio donde viven los tíos de Jorge. Quedamos con él a las 22h en la puerta de casa de Pepe puesto que la casa de sus tíos está muy cerca. Mientras esperábamos, Tomás me comentó que Cárol y él tenían la intención de hacer un cursillo de 3D la semana siguiente, justo los días más duros de rodaje; cuatro días seguidos encerrados en la casa de Tomás y Cárol. Cuando me lo dijo no me sentó nada bien porque, que Cárol hiciera el curso me daba igual, era totalmente prescindible en el rodaje, pero Tomás, no. Tomás, para mí, hasta ese momento, era el cincuenta por ciento de la película. Cuando comenzamos el proyecto de Efecto Coyote, Tomás y yo, llegamos a la conclusión de que los que teníamos que estar siempre al pie del cañón para dar ejemplo a los demás eramos nosotros dos. Los dos debíamos adaptarnos a las circunstancias y horarios de cada uno de los actores y si faltaba alguien del equipo técnico sustituirlo inmediatamente por otro. Ese fue el compromiso verbal al que llegamos, pero, me dio la impresión de que ese día ese compromiso se lo había llevado el viento. Yo le dije a Tomás que a mí me daba igual si Cárol hacia o dejaba de hacer el cursillo, que quién me importaba era él. La semana que viene va a ser muy dura, y yo solo no podré con todo. Bueno, en resumen. Yo me enfadé, Tomás se enfadó y me dio la impresión que Cárol creía que también me había enfadado con ella, pero aseguro que no fue así. Lo que pasaba era que estaba disgustado y, por tanto, mi humor no estaba para nadie.
Llegó Jorge y nos pusimos de camino al parking. Metimos la furgoneta con todos los trastos y nos pusimos a montar el set. Como yo no estaba de humor y Tomás tampoco, el ambiente se enrareció tanto que se lo contagiamos a los demás (algo mal hecho por mi parte, puesto que ya es suficientemente complejo rodar y mantener a todo el mundo concentrado). En uno de los momentos de rabieta, Tomás me apartó un poco y cabreado insistió en retomar la discusión que dejamos en la puerta de casa de Pepe. Yo, simplemente le dije que no era el momento, pero puesto que estaba cabreado pues continuó, yo volví a darle mi opinión al respecto. Cuando se dio cuenta, paró y seguimos rodando. A ver, no tengo más que entender a Tomás, aunque mi postura fuera la opuesta y mi persona la otra parte afectada. Me pongo en su situación y entiendo que, con la tensión que había en el parking, no aguantara más y quisiera discutir, dándole igual que todo el equipo estuviera delante. En un arrebato de cólera o cabreo incontenible, a uno, le suele dar igual la situación o las personas que hayan de por medio. Yo probablemente hubiera hecho lo mismo o peor (de todos es ya conocido mi muy mal genio). Pero, cuando se está rodando, y se es codirector, nunca hay que discutir delante del equipo porque eso es un síntoma claro de división y posible ruptura. Como ya he dicho antes, yo puede que hubiera hecho lo mismo al ver la cara larga de mi compañero y palpar la extrema tensión que creamos los dos.
En fin, dentro de lo que fue el desastre de rodaje, lo grabamos todo, aunque, como entenderéis, se demoró mucho el tiempo por culpa del problema que he explicado más arriba. En esta escena, Belén debía conducir el coche de Marco, pero, al igual que Víctor, no tenía carné de conducir y no sabía conducir muy bien el BMW. La pobre hizo varios intentos y desistió. Al final Marco hizo de doble de Belén en conducción y yo de Víctor conduciendo la furgoneta.
Nos fuimos de allí con cabreos y rencores, con todos los planos grabados pero sin pena ni gloria.

Este día de rodaje lo escribí unos cuantos días después de lo ocurrido, más que nada por dejar que el cabreo se enfriara, pensar y meditar sobre lo ocurrido, para no hacer juicios rápidos.
El problema creo que queda bien expuesto en el escrito y mi parte de culpa también, así que en este añadido no creo que tenga que extenderme más al respecto. Sólo deciros que este día dio pie a un agotamiento y desgaste continuo de la amistad entre los dos directores de Efecto Coyote. ¿Sería culpa del efecto coyote? Ah, perdón. No hay que culpar a ese efecto, sino al efecto del cuervo con bambas.
Desde aquí quiero darle las gracias a los tíos de Jorge por su inestimable ayuda desinteresada. Muchas gracias.
Por cierto, en esta escena se grabó el plano más desenfocado de toda la película. Sumando y siguiendo.

Fotografías de Raquel García Ruiz.

PORTADA FINAL DEL RECOPILATORIO DE MÚSICA EXTRAÑAS CRIATURAS Vol. 1

2008-04-25T15:54:00.001+02:00

2008-04-25T15:45:00.004+02:00

"No siento lo que hize, sino lo que me queda por hacer".

autorimaginario

26/05/07 LLUVIA, FURGONETA ROJA Y BUEN ROLLO

2008-04-24T13:27:00.006+02:00

Perdón otra vez por la tardanza, pero el rodaje está siendo muy duro.

Esta secuencia la teníamos que rodar en una estación de metro. Elegimos la estación de Empalme entre Burjassot, Valencia y Benicalap por sus características únicas. Es una estación de metro en exterior, por ella pasa el metro y el tranvía. Tiene un parking gratuito y un pequeño recinto que pertenece a Metro Valencia. Al ser tan peculiar esta estación, y al tener tanto espacio, pensamos que era la estación perfecta para rodar una de las partes más importantes de la película

Tenemos que agradecer a Metro Valencia las facilidades que nos dieron para rodar en sus instalaciones, eso es algo que nos ayudó mucho a la hora de realizar el trabajo. Estamos muy agradecidos.

La secuencia había que rodarla de noche, a una hora en la que no entorpeciéramos a los viajeros del metro, y por supuesto no molestáramos. Así que quedamos a las 22:00 horas para prepararlo todo y comenzar a rodar a las 23:00 ó 23:30 horas. Por la tarde, mientras preparaba el material veía desde el balcón de mi casa el cielo forrado de nubes grises. Esto me llevó rápidamente a consultar el parte metereológico. En él lo único que ponía era que el cielo de Valencia permanecería nublado todo el día pero que no llovería. Esto me tranquilizó hasta que a las 21:30 horas aproximadamente se puso a llover de forma violenta. Todos pensábamos que no podríamos rodar. Nos llamamos unos a otros y decidimos mantener el plan de rodaje; iríamos a la estación y estaríamos allí hasta que dejara de caer agua del cielo. Si no paraba, pues no se rodaba.

Fuimos a las 22:30 horas a la estación, no podíamos salir del coche porque estaba lloviendo muy fuerte. Pero, gracias a la suerte y a que desapareció el efecto coyote, paró de llover y el cielo se despejó de tal forma que se veían las estrellas. A las 23:00 horas aproximadamente nos pusimos manos a la obra, buscar un lugar donde el sonido del generador no molestara, montar focos y coordinar la acción.

Primero rodamos los exteriores, y después los interiores de la furgoneta. Todo fue bien aunque resultó muy agotador por la complicación de la secuencia. Terminamos de rodar la madrugada del domingo a las 6:00 horas aproximadamente. Mientras recogíamos los trastos llegó una patrulla de la policía nacional. Nos preguntaron qué estábamos haciendo y se marcharon. En un principio los dos policías, cuando nos vieron de lejos, se asustaron porque creían que estaban secuestrando a alguien. Cuando se acercaron se dieron cuenta de que se estaba rodando una película. Menos mal que el susto no llegó a más.

Al final todo fue mejor de lo que pensábamos y no hubo ningún incidente destacable, pero sí anécdotas. Junto a la estación habían abierto un tramo de autovía y teníamos vigilantes de las obras a los que les alegramos la aburrida noche de trabajo con el rodaje de una película. Según nos contaron se lo pasaron pipa.

La verdad es que este día lo recuerdo como uno de los mejores de todo el proceso de rodaje. Estábamos las personas justas, había muy buen ambiente, no teníamos ninguna presión, ni prisas y, sobre todo, fue el primer día de rodaje en el que contaba con Míguel, el productor. Todos lo pasamos muy bien (al menos eso creo). Sólo eché de menos a dos personas, al inigualable claqueta veloz y a Pepe.

Ojalá todos los días hubieran sido como la mitad de este.

Fotografías de Raquel García Ruiz.

...

2008-04-22T13:58:00.002+02:00

ARTE CON ENSAYO
Tira cómica nº17

YO TAMBIÉN SÉ.

2008-04-22T02:37:00.001+02:00

ARTE CON ENSAYO
Tira cómica nº16

"MERDA D´ARTISTA"

2008-04-17T19:02:00.003+02:00

ARTE CON ENSAYO
Tira cómica nº15

25/05/07 ADRENALINA, MORFINA, ACTION MAN Y MUCHO DESENFOQUE

2008-04-17T13:58:00.002+02:00

Este día teníamos que rodar en el parking subterráneo de la televisión de la Universidad politécnica dos escenas, una dividida en planos, y la otra un plano secuencia con cámara fija muy sencillo. Todo parecía que iba a ir de rositas, pero como estaba comprobando desde que comenzamos el rodaje, hasta lo más sencillo se alargaba inexplicablemente tanto que resultaba agotador
Pepe había conseguido el día antes un permiso sin problemas para comenzar a rodar a las 15 horas en punto. Como ya he comentado antes, por no se sabe qué razones, el periodo de espera para comenzar a rodar se alargó tanto que la primera vez que le dimos al botón de rec de la cámara fue casi a las 17 horas. Pero lo más preocupante era que a las 21 horas en punto teníamos que largarnos de allí.
Ciertamente, en este rodaje comencé a experimentar esa sensación desagradable que luego se repetiría a lo largo de los siguientes días.
Yo estaba bastante nervioso porque la colchoneta que teníamos para simular que caía uno de los actores al suelo era demasiado gruesa. Esto significaba, básicamente, que para falsear que el actor se caía al suelo de espaldas teníamos que hacer un contrapicado demasiado inclinado, lo que significaba que probablemente la composición del plano quedara demasiado falsa o, en su defecto, se viera, ligeramente, la colchoneta en la parte inferior del plano. El plano lo rodamos como pudimos (no quedó muy allá).
Como ya he comentado hace unas líneas, los nervios me atacaron ese día, y cuando eso me pasa suelo explotar gritando con un “megagoendios” o algo así y, seguidamente tiro algo al suelo o, le doy una patada a algo (a personas y/o animales no, que no soy tan descerebrao). Despues de este ritual de ira incontenida, me calmo y ya se me pasa todo, o casi todo. Pues bién, eso fue lo que me pasó. En un momento del rodaje no encontraba el guión literario con mis anotaciones por ningún lado, y mi reacción ante esto fue tirar al suelo el guión técnico, con tal fuerza que se rompieron algunos papeles, mientras, decía esa frase atea tan extendida entre los españoles. La gente, segundos antes de mi muestra de ira, hablaba y reía, pero, cuando vieron mi acción me miraron rápidamente y se callaron; digamos, que se cortó ese buen rollo que había. Nunca me he sentido orgulloso de hacer estas cosas, pero cuando me encuentro con tanta presión no soy capaz de controlar estos arrebatos. Realmente no me cabreé con nadie, simplemente necesitaba hacerlo. Desde aquí le pido disculpas a todos los que se sintieron incómodos con mi acción.
Conforme iba pasando el tiempo, veía que avanzábamos menos. Esto es una máxima: “vísteme despacio que tengo prisa”.
Pregunté la hora y me dijeron que eran las 21:20 horas o algo así; nos habíamos pasado de la hora de toque de queda y aun nos faltaban planos. Joder, fue horrible. Tomás y yo hicimos caso omiso a la hora, nuestro subconsciente nos anuló el conocimiento de saber qué hora era y, seguimos rodando.
Cuando nos quedaba sólo un plano por rodar apareció un guardia de seguridad hablando fuerte desde cierta distancia. Como estábamos rodando, alguien le dijo que, por favor, bajara la voz. La reacción del hombre de la porra fue gritar algo así como: “A mí nadie me manda callar”. En ese momento, me percaté de lo que pasaba, le di la cámara a Tomás y fui a hablar con el colérico personaje. Intenté explicarle, con muy buenas palabras y de muy buenas maneras, que estábamos rodando toda la tarde allí y que sólo nos faltaba por rodar un plano y no tardaríamos más de cinco minutos en irnos. El simpático hombre de la porra comenzó a gritarme y a amenazarme con que iba a dar parte a sus superiores, que él tendría que estar a esas horas en su casa en vez de soportar a unos niñatos. Os podéis imaginar la opinión que tenía yo en esos momentos de ese hombre bajito, regordete, con traje de action man y porra de plástico. Le dije que nos íbamos ya, pero el siguió amenazando y gritando. Me di la vuelta y le dije a la gente que recogiéramos los trastos. Los recogimos todo en tiempo record, e incluso, con las prisas conseguí meter a presión la enorme colchoneta en mi coche, no sin antes hacerme un considerable corte en la palma de la mano derecha y rayar los laterales interiores del 4x4. Nos fuimos.
Después, como me suele pasar a veces, me volví un paranóico con el tema del segurata, ¿y si daba parte y no nos dejaban rodar el final de la peli en el mismo parking? ¿Y si nos denunciaba? ¿Y si?...
Tomás me dijo que ese tío era un pelagatos y no iba a hacer nada. Al final tenía razón, no pasó nada.

Hace algún tiempo, le pregunté a un amigo psiquiatra por qué cuando me cabreaba tanto o estaba sometido a tanta presión necesitaba darle una patada o puñetazo a algo e incluso tirar al suelo con todas mis fuerzas lo primero que encontrara. Me dijo que muchas personas, ante esa presión y tensión extrema, segregan mucha adrenalina y para reducir la dosis deben actuar de forma violenta, aunque inofensiva, para segregar morfina y así calmarse. Bien, esa es la explicación de mis esporádicos ataques de ira.
Cuando estaba montando la escena por planos, me deprimí tanto al ver que, otra vez, estaban todos los planos desenfocados, que tardé muchos días en terminar de montar la escena.

Fotografías de Raquel García Ruiz.

LABERINTO

2008-04-16T01:39:00.002+02:00

SCREAM

2008-04-15T12:42:00.001+02:00

ARTE CON ENSAYO
Tira cómica nº14

NO TIENE NI PUTA GRACIA

2008-04-11T13:46:00.002+02:00

ARTE CON ENSAYO
Tira cómica nº13

22/05/07 NOCTURNOS, MADRUGADORES Y DESENFOCADOS

2008-04-11T13:07:00.004+02:00

Señoras y señores ¡he vuelto!. Tras un parón forzado por la obligación que representa la universidad y, por fin, terminar la carrera, me he vuelto a poner las pilas con el diario de rodaje porque sé, a ciencia cierta, que tenemos fans esperando las crónicas del coyote. Bueno, gente, ahí va...
Este día quedamos a las 3: 30 horas de la madrugada. La idea era rodar dos planos secuencia muy parecidos. Uno era de noche y el otro de día. Así que pensamos cometer un suicidio trasnochador y rodar a última hora de la noche y después del amanecer y así conseguir los dos planos secuencia en una sola sesión.
Gran parte del equipo se acostó a las 21 ó 22 horas para despertarse a las 2 o las 3 de la madrugada. Yo no fui menos, pero entre que me costó dormirme y me desperté a las 23 horas, no puede dormir lo suficiente.
Me pillaba de paso pasar por casa de Guille, así que quedamos a las 3: 10 horas. No sé por qué cada vez que quedo con alguien a esas horas me retraso. Puede que sea porque lel concepción de tiempo no es el mismo, me da la sensación de que todo pasa muy rápido pero uno mismo lo ve ralentizado (es una sensación que no consigo explicar mejor). Aparecí por la casa de Guille a las 3: 23 horas aproximadamente. Subió al coche y nos pusimos en marcha. Yo ya tenía claro que íbamos a llegar tarde porque la casa de Tomás (donde habíamos quedado) estaba a unos tres kilómetros cruzando por el centro de la ciudad de punta a punta. Lo curioso de todo fue que, contra cualquier pronóstico, llegamos a las 3: 28 horas, sobrándonos dos minutos. El milagro no fue otro que encontrar un solo semáforo en rojo, el que está justo antes de llegar a casa de Tomás. Puede que no os asombre esta casualidad, pero si os digo que hay alrededor de sesenta semáfotos de la casa de Guille a la de Tomás.
Los demás llegaron a la hora acordada y nos pusimos en marcha. Buscábamos una avenida de la ciudad que gozara de buena iluminación. Tomás y yo ya habíamos visto alguna que otra, al final decidimos rodar en una en que las farolas tenían cuatro bombillas. Los dos planos secuencia se tenían que rodar dentro del coche, por tanto eso implicaba que podíamos estar tranquilos respecto a la policía y ni Tomás ni yo podíamos estar presentes en la grabación, sólo Carol, la cámara. El plano secuencia de la noche lo repetimos unas seis o siete veces. Luego lo visualizamos en la cámara para ver si estaba correcto. Cuando terminamos fuimos buscando un bar para desayunar, y ya de paso esperar que amaneciera. Cual fue nuestra sorpresa cuando nos dimos cuenta de que, en Valencia, los bares no los abren hasta las 7: 30 horas. Joder, dimos vueltas para hacer tiempo alrededor de hora y media.
Nos quedamos en el bar unos veinte minutos. Desayunamos y vimos el maldito amanecer. Siento el comentario, pero es que a la gente que tenemos insomnio nos produce una sensación muy desagradable vivir el amanecer porque es justo cuando te da el bajón de estar toda la noche sin dormir y de repente te encuentras con un peso enorme en la cabeza. En fin, cuando amaneció ya se veían pasar coches por la calle y circular peatones con cara de “quierodormirperotengo- quetrabajar”. Nos pusimos manos a la obra y rodamos con el mismo sistema que el anterior plano secuencia. Cuando lo repetimos varias veces, Tomás y yo lo visualizamos y vimos que estaba muy bien. Así que a las 9: 00 horas dimos por finalizada la sesión de rodaje. Muchos nos fuimos a clase y unos pocos se fueron a dormir (que suerte tienen algunos). Un día más de rodaje y sin incidentes.
Sólo pude salvar tres fotos de todas las que hice, la tarjeta de memoria se me rompió y perdí unas fotos estupendas.

Como dije en su momento, visulizamos las tomas de los dos planos secuencia en la pantallita de la cámara y los vimos bien. Tiempo después, cuando estaba montando esos dos planos secuencia, me di cuenta de algo que sólo se podía ver a tamaño grande y sin cansancio nocturno: todas las tomas estaban desenfocadas, ¡y mucho!. Una gran putada que se repetiría varias veces.
Para algo así no hay muchas soluciones milagrosas.
Fotografías de Vicente Navarro López.

EXPLICACIÓN ABSTRACTA

2008-04-10T14:08:00.001+02:00

ARTE CON ENSAYO
Tira cómica nº12

PREGUNTAS SOBRE LA VIDA

2008-04-10T02:33:00.003+02:00

EXISTENCIA ARTÍSTICA

2008-04-10T02:21:00.001+02:00

ARTE CON ENSAYO
Tira cómica nº11

20/05/07 ¡¡JODER, JODER, JODER!!

2008-04-08T01:07:00.011+02:00

Nadie dijo que fuera fácil rodar la película, y nadie dice que lo sea. Por eso no nos ha pillado por sorpresa que alguna de las secuencias se resista a ser rodada. Parece que la escena del exterior del bar está maldita, porque la intentamos terminar alrededor de las 23h y se alargó hasta casi las 2 de la madrugada y aun seguíamos ahí, en la fachada del bar intentando pillar audio limpio. Cuando sólo nos quedaban cuatro sencillos planos, se pone a llover. Metimos el set rápidamente en el bar sin poder rodar los planos que faltaban. En fin, otro día será. A ver si el martes 22 por la noche podemos terminarla.
Quedamos con el dueño del bar en que alrededor de las 2 de la madrugada comenzaríamos a rodar las tres escenas de interior. Tras meter rápidamente todo el set, comenzamos a organizar lo que teníamos que rodar. Mientras lo montábamos todo, el dueño del bar me dijo que a las 3:30 horas debíamos recoger e irnos. Cuando hablamos con él, semanas antes, nos confirmó que podíamos estar allí hasta las 5 aproximadamente. Menos tiempo para rodar = planificación a tomar por el culo.
Conseguimos rodar la escena número cuatro, de la seis sólo rodamos el plano master y de la siete ni hablamos. Le dije al dueño de volver al domingo siguiente puesto que nos dijo que el mejor día para rodar en interior era el día del señor. Me dijo que el domingo 27 no podía, que tenía que ser el 3, ¡Dentro de dos semanas! Demasiado. Pero no hay más remedio que posponerlo. De todas formas, no tengo tan claro que podamos volver a rodar allí, tengo ese mal presentimiento. En fin, si no podemos terminar las escenas en ese bar tendremos que buscar otro y rodarlo todo desde el principio. Como ya he dicho, nadie dijo que fuera fácil rodar la película.
De todas formas, parece que esa noche no era la adecuada para rodar porque todos estábamos en tensión, algo nerviosos y alterados. Hay días que más valdría olvidar para siempre, el problema es que esos días que quieres borrar de tu mente son los que siempre recuerdas.
Un retraso más en el rodaje. Suma y sigue...

Pensad en toda la mala suerte que acumulamos ese día y no tendréis ni el uno por ciento de algunos de los siguientes días.
Janrad se atrancó varias veces con su texto y cada vez se ponía más nervioso. Ésto hizo que a Diego se le contagiaran los nervios, y si a eso sumamos que Belén tardó más de la cuenta en maquillarse (es lo que tienen las producciones sin pasta, los propios actores se maquillan), Tomás y yo no sabíamos cómo rodarlo todo en tan poco tiempo y, por último, el dueño parecía estar algo disgustado, no sé si con nosotros o no, pero disgustado; pues eso, cocktail de mala leche y nervios a flor de piel. Pobre Jose Daniel que no pudo hacer su cameo y pobre amiga de Tomás que fué con toda la ilusión del mundo a hacer de extra y al final sólo esperó para nada. Pido perdón a los dos.
Eso sí, los extras se portaron bien, pero con eso de que la bebida la pagaba producción, alguno que otro bebió más de la cuenta, porque luego la factura era para manchar los calzoncillos, y no precisamente de orina.
Fotografías de Raquel García Ruiz y Marta Tarazona.

18/05/07 CALOR, RISAS Y PELO DECOLORADO.

2008-03-03T13:46:00.003+01:00

Quedamos a las quince treinta horas en la casa de Pepe para ir todos juntos a la casa de los tíos de Guille en Benetuser a rodar las tres secuencias de Vanesa y Richi. Ni Tomás ni yo caímos en coger el dvd con las declaraciones del alcalde que aparecen en televisión en una de las secuencias. Así que, cuando estábamos todos juntos, listos para irnos a Benetuser, caímos en la cuenta de que el dvd nos lo habíamos dejado olvidado en casa de Tomás. Siempre que vamos a rodar, nos llamamos y repasamos la lista de cosas que necesitamos, y eso es lo que hicimos por la mañana. El problema fue que ninguno de los dos apuntamos en la lista lo del dvd del alcalde. Eso es una de esas malas pasadas que a veces juega la mente.
Fuimos todos a la casa de Tomás por el dichoso dvd, y de ahí nos dirigimos directamente a Benetuser. Cuando llegamos a la casa de los tíos de Guille lo preparamos todo, iluminación, pértiga y micro, cámara y trípode. Cables por aquí, cables por allá. En la casa, con los focos apagados hacía un calor horrible, así que imaginaos lo que sudamos con los focos encendidos (quinientos vatios cada cacharrito de luz).
Decidimos rodar primero los dos planos secuencias y después la secuencia fragmentada en unos veinte planos. La grabación del primer plano secuencia fue rápida, comenzamos a rodarla alrededor de las dieciocho y media horas; la repetimos varias veces. El segundo plano secuencia fue mucho más complejo de rodar y su finalización se demoró en exceso por culpa de la caída de la cabeza de un foco. Aun no sabemos como se soltó de la anilla que la sostenía y cómo derritió una de las ruletas de plástico que la sujetaban. La cuestión es que ese percance nos demoró la grabación del plano secuencia cuatro veces más de lo que pensábamos. Tras unos pequeños problemas con algún foco más conseguimos rodar la secuencia. Sinceramente espero que la gente sepa apreciar la increíble interpretación de Pablo Diaz del Río (Richi) en este segundo plano secuencia, porque mientras la rodábamos todos nos aguantábamos la risa, Yo me fui al pasillo porque no podía aguantar la risa cada vez que Pablo decía sus frases. La secuencia que rodamos al final era la más compleja porque estaba fragmentada en muchos planos. Nos vimos obligados a rodar con trípo por el espacio que teníamos para poner la cámara. Cuando nos quedaban tres planos, a Tomás le dio un golpe la espalda y estuvo unos minutos que no se podía mover, así que rodé yo los planos que quedaban.
Al final nos fuimos de allí a las doce y cuarenta horas aproximadamente. Creo que antes de irnos dejamos la casa como la encontramos. Damos las gracias a los tíos de Gille por aguantarnos hasta esas horas.

Este día fue sumamente agotador, aunque ahora me doy cuenta de que fue uno de los días más ágiles de todo el rodaje: tres secuencias, dos de ellas planos secuencia, un solo escenario, dos personajes y casi no se mueven del sofá; al menos Pablo. Los tíos de Guille tienen una niña pequeña y, en uno de los planos secuencia, si se presta atención, se le escucha reír.
Lo del foco fue, básicamente, que se montó mal. Se rompió la bombilla y se derritió una de las ruletas para apretar la cabeza del foco, esto hizo que se cayera al suelo. En fin, esas cosas pasan. Sólo lo sentí porque los focos eran de Pepe y no quería que se estropearan; cuando te dejan algo tienes que cuidarlo más que tus propias cosas.
Este día lo recordaré por muchas cosas agradables, pero también porque estábamos la gente justa en el set, mientras que en la mayoría de días posteriores sobraba personal.

Fotografías de Raquel García Ruiz y Vicente Navarro López.

16/05/07 PONIENDO LAS PUNTAS DE LOS PIES EN EL SUELO

2008-02-25T05:04:00.003+01:00

Nos pusimos a rodar más tarde de lo que pensábamos. Habíamos quedado a las diez y media de la noche en la cervecería. Todos, por una razón u otra, llegamos tarde. Montar todo el set en la fachada de La Cruz del Sur fue un quebradero de cabeza. Pensamos que con utilizar dos focos tendríamos de sobra, y, la verdad, no nos queríamos complicar más de la cuenta.
Nuestra intención era rodar rápido, un par de horas aproximadamente. La verdad es que eso no fue posible aunque los actores habían ensayado esa tarde y se sabían la secuencia de memoria; y hasta sabían dónde iba la cámara en cada plano.
Rodar en exterior, aunque sea de noche, en una ciudad es un horror. La cervecería hace esquina y da a dos calles, eso es algo que nos duplicó el sonido de coches, motos, etc. aunque las dos calles sean poco transitadas. Parece ser que en las ciudades hay mucha gente que tiene insomnio, o eso o es que son vampiros y solamente salen de sus casas de noche.
Comenzamos a rodar a las doce de la madrugada. Tuvimos que repetir tomas más veces de lo normal, sobre todo por el audio (el puñetero sonido de coches y motos). Nos dio tiempo a rodar el cameo completo de Nacho Diago y unos cuantos planos sueltos del resto de la secuencia porque el dueño de la cervecería nos dijo que cerraba a la una y media, y ya nos habíamos pasado veinte minutos. El hombre se portó muy bien, nos dijo que siguiéramos rodando, pero decidimos parar porque si pasa la policía y ve que hay un bar abierto casi a las dos un día entre semana lo pueden multar. Así es Valencia y su ayuntamiento. Ni que decir tiene que nosotros no teníamos permiso para rodar y, también, nos podían multar. Aunque pensándolo mejor, no creo que lo hicieran porque dentro de muy poco son las elecciones municipales y no le interesa al ayuntamiento de Valencia hacerse mala publicidad.
Como imaginaréis, no pudimos terminar la secuencia completa, eso es algo que nos disgustó mucho a todos. De todas formas el domingo veinte, antes de comenzar con el rodaje del interior del bar, terminaremos la secuencia que dejamos a medio.

Cuando visionamos los planos que habíamos rodado ese día, nos dimos cuenta de que tenían un color azulado. No sé si fue por una mala configuración de la cámara, mal balance de blancos o mala suerte. El caso es que son los únicos planos de la película en los que domina el color azul. Nacho, por su parte, tuvo suerte. Rodó ese día y ya terminó. Por el contrario, a muchos de nosotros nos faltaban una infinidad de días para terminar el rodaje.
Este día me di cuenta de que no iba a resultar tan fácil rodar las secuencias de exterior. Pensaba que, al rodar en una ciudad, todo iba a ser más fácil que el rodaje de Los ajos quemados, el cual, para quien no esté familiarizado, realizamos casi íntegro en pueblos y localizaciones de montaña. Yo, por mi parte, durante la preproducción del largometraje hice una comparación mental entre lo que vivimos durante el rodaje de Los ajos y lo que Tomás y yo estábamos preparando. Y no podía estar más equivocado. La teoría está muy bien, pero la práctica, en esto del cine, es algo muy distinto. Ahora me doy cuenta de que las comparaciones son tan odiosas como los sonidos de motos y coches que ralentizaron el rodaje de aquel día.

Fotografías de Raquel García Ruiz, Vicente Navarro López y Marta Tarazona.

BOCETO DE CARTEL PARA EFECTO COYOTE

2008-02-25T04:57:00.004+01:00